《我是歌手4》和《中国好歌曲3》在同一天落下帷幕，为热闹的今年一季度电视综艺画上了句号。

这两档节目，笔者都是从第一季就开始跟着报道的，当然也体会到将一档品牌栏目持续做下去的不易。

尤其是看到它们在第一季首创时收获极高的赞誉和关注度，而后却逐渐显露出疲态，以至于让人有一种“今不如昔”的感觉，就更为感慨。

尤其是今年的《我是歌手》和《好歌曲》自开播以来，似乎就一直没有摆脱舆论的唱衰之声，有人说今年《我是歌手》阵容不够强，歌手表现缺乏新意，有人说今年《好歌曲》歌曲不好听，能被记住的学员太少。

总之，观众刁钻的口味越来越不易讨好，老节目玩出新花样也变得一年比一年艰难。

老狼带着摇滚圈的八位“大咖”齐洒情怀，却制造了一个“车祸现场”所以在今年，笔者听到最多的就是，像《我是歌手》和《中国好歌曲》这样已经办了多年的老综艺，要不要再继续办下去？持此说法的大约有两个强有力的理由，一是节目模式固化，观众审美疲劳；二是歌手资源枯竭，难以再现强势阵容。

诚然，在2013年“音乐类综艺”井喷式爆发之后，行业内经过了一番优胜劣汰的大洗牌，许多在那一年大张旗鼓的节目，已经难有第二季、第三季，这其中不乏大投资、大明星阵容的节目。

能够持续办下来的，无外乎两类——以《我是歌手》为代表的成名歌手竞赛类和以《好声音》《好歌曲》为代表的歌坛新人选秀类。

“一鼓作气，再而衰，三而竭”，当《好歌曲》做到第三年，《我是歌手》做到第四年，《好声音》即将做第五年时，节目模式已经不具备新鲜感，其瓶颈也显而易见。

但是换一个角度来看，这两类节目对华语乐坛的推动是不可忽视的，《我是歌手》通过营造激烈的竞争对抗和对歌手立体化的真人秀呈现，让如黄绮珊、邓紫棋、李荣浩、黄致列、徐佳莹等原本并不为大众熟知的歌手收获了关注度和美誉度。

而《中国好歌曲》作为唯一一档发掘原创音乐和唱作人的节目，让一大批原本沉寂于幕后的创作者走向台前，让《卷珠帘》《野子》《当你老了》等歌曲流行起来。

无论对于这些节目具体的环节、形式、赛制等有多少争议，但不得不承认的一个事实是，当传统音乐唱片业衰退的时候，电视作为“接盘侠”拯救了音乐，让大众更加关注音乐、关注好歌、关注歌手，让更为精致的现场演出和更为苛刻的音乐标准成为业内外的一种共识。

《好歌曲》今年夺冠的依旧是一支民族风乐队——山人乐队《我是歌手》与《好歌曲》这两档节目因为制作播出单位不同、播出档期重叠，原本存在着激烈的竞争关系。

但步入今年， 我们欣喜地看到，双方抛弃门户之见，合作越来越频繁。

最具代表性的就是“好歌曲”出身的苏运莹以新人之姿站上了本季《我是歌手》的舞台，经过这一轮的传播，她和她的作品受到更多人的认识和喜爱。

苏运莹的案例其实已经提供了一个很好的思路，即在发掘华语乐坛潜力新人方面，先用《好歌曲》《好声音》做第一阶梯，提供舞台让他们从同辈的歌手中脱颖而出，得到前辈歌手（导师）的提携和指点。

再用《我是歌手》做第二阶梯，让他们和资深歌手站在同一舞台竞争，提升他们的音乐能力与视野，提高他们的关注度和影响力。

如果能通过几档电视综艺节目，为华语歌坛多培养一些兼具实力与个人风格的新生代歌手，解决所谓的歌手断层问题，其可谓功莫大焉。

被陈洁仪称为“珍稀物种”的《 好歌曲》学员王兀这就要求，像《我是歌手》这样的节目应该逐渐进行调整，减少对大牌明星的依赖，更侧重挖掘歌坛中生代、新生代里的“遗珠之憾”，像《好歌曲》这样的节目也应在选拔选手的同时，考虑将更多的曝光资源向那些更有发展潜力，给乐坛能带来更多新鲜元素的新人倾斜。

在《我是歌手》的赛前和赛后的发布会上，总监制洪涛多次被问及此问题，都向媒体明确表示：“肯定会有下一季”，我相信这并非敷衍之词，华语歌坛的资源远未到枯竭之时，歌唱类节目的模式形态也仍有改造打磨的空间。

我们有理由期待更多未被发掘的“好歌手”“好歌曲”通过电视被大众所认识和喜爱。

李克勤与两位香港乐坛老将林子祥、叶倩文的粤语饶舌格外出彩本文首发于《北京晚报》2016年4月9日 11版长按识别下方二维码，在“凤凰FM”中收听我与嘉宾徐宁在《我是歌手》总决赛前夕录制的音频脱口秀，对《我是歌手》总决赛进行细致剖析和解读。

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