演奏家最好认真进行和声分析例如,正确区分“倚音”与“先现音”的区别: 高音部:3|43|32|21| 低音部:0|1-|4-|3-| 上述对位片段,高音部4等每小节重拍上的是“倚音”,是强拍上的和弦外音。
即: 43 1- 一小节中,和声是主和弦135,所以4是外音,解决到3。
后面小节反复的3,则是延留音,强倚音的一种。
高音旋律若断句应这样演奏: (3|43)’ (|32)’ ( |21| etc. 而同样的高音旋律,和声低音不同: 高音部:3|43|32|21|1- 低音部:1|50|10|70|1- 则性质全变了。
高音43|3中,反复的3,第一个是先现音,是后和弦的和弦音3的先现。
断句应这样演奏,成为弱起的抑扬格同音反复动机: (3|4‘) (3|3’ ) (2|2‘) (1|1-) 而巴赫的一些赋格中,有的属于先现音的,演奏家们却不去区分,全搞错了,有待改进。
比如无伴奏小提琴组曲第一首的赋格中,有这样的。
〈平均律〉中,也有这样的。
———— 细心的读者会发现, 从倚音开始到解决音结束的动机是强起弱收的, (3|43)’ (|32)’ ( |21| etc. 巴赫为了避免强起弱收,而用抑扬格,会怎么和倚音的使用不矛盾呢? 方法一: 用三拍子,而不是二拍子: 高音部:3|433|322|21-| 低音部:0|1–|4–|3–|旋律奏成: (3|43)’ (3|32)’ (2|21| etc. 即倚音有预备,因而形成弱起。
上例旋律如下写法更老道,也更有巴赫风格: (5|43)’ (5|32)’ (5|21| etc. 方法二: 若用二拍子,可这样写作: 高音部:03|4303|3202|21–| 低音部:50|1-1-|4-4-|3—| 也可以形成即有抑扬格,又有倚音的动机。
也是巴赫常用手法。
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