2) 那不勒斯和弦 　　那不勒斯和弦又称为降二和弦，用bII或N表示，不同国家标记不同。

它最开始时建立在小调上，后来逐渐被大调采用，它的用法和ii和弦基本相同，但作为建立在降II级音上的和弦，当解决到属和弦时，根音往往有一个曾四或减五度的跳进，而它的转位形式，比原位来说较少用。

　　这个和弦是一个特别“洋”的和弦，用的时候应当注意作品的风格。

　　另外，还有一个和弦和它非常相似，但是在理论上属于属和弦的变和弦，就是“导七和弦降三音”，这两个和弦虽然在理论上完全不同，但实际效果很接近。

关于属和弦的变和弦将在本章的稍后介绍。

　　那不勒斯和弦也有它的属和弦，但和调性音阶差得比较远。

　　那不勒斯和弦的另一个用法是在变格进行中代替下属和弦。

　　这时也可以用那不勒斯七和弦来代替三和弦。

　　3) 降VI级和弦 　　我们发现上面的降II和弦的属和弦其实就是调中的降VI级和弦。

降VI级和弦是VI级和弦的变和弦，标记为bVI，在西方传统和声中常见于属和弦到VI和弦的阻碍进行中代替VI和弦。

　　而现代流行音乐中广泛应用于任何一个可以用VI和弦的场合中。

　　而更长用，也更自然的还是在各种变格进行的变体中，其中VI和弦可以以三和弦、大小七和弦、大大七和弦，甚至九和弦形式出现。

　　VI和弦前面也可以跟它的属和弦。

　　把这个进行“九和弦化”就得到下面这个较复杂的，但效果好得多的和声进行。

关于复杂的九和弦的运用，下一章有更详细的讲解。

　　4) 降III级和弦 　　上面的VI和弦的属和弦其实就是调中的降III级和弦，这个和弦是另一个常见的变和弦，但它和III级和弦的用法不一样，它基本和下属和声组变和弦的用法一样，比较长见于变格进行中。

　　5) 综合应用 　　有了这三个和弦后，我们的和声可以做很丰富的变化，把它们联起来使用。

　　这一种联接方式用的和弦更复杂些。

　　这些变和弦的运用不能完全等同于原先没有降的VI级、III级和II级，而是有一些自身的运动规律，朋友们需要自己做各种连续的尝试，找到自己喜欢的进行，也要尝试和不同的上两章中学过的和弦相联接，你会发现其中的变化是多种多样的。

　　16. 七种中世纪调式 　　我们现在常用的大小调是经过长时期的筛选和优化的结果，在这之前的中世纪时期，比较流行的有七种调式，被称为中古调式(当然，在这之前和之后也流行这很多其它种类的调式和一些属于特定民族的民族调式，而且在这七种调式之前有过一套名称类似但完全不同的中世纪调式体系，本教程力求简单，把不太相关的内容尽可能去掉，在音乐史方面有很多忽略，望史学家不要和我叫真)。

　　七种调式分别为：伊奥尼亚(Ionian)、多利亚(Dorian)、弗里吉亚(Phrygian)、利地亚(Lydian)、混合利地亚 (Mixolydian)、爱奥利亚(Aeolian)和络克里亚(Locrian)。

(七种调式的名称各种翻译材料会有所不同，如果有异议，均以这段中的中文和拉丁文对照为准。

)这种体系也称为“调式体系”，区别于我们现在用的“大小调体系”。

我们现在的大小调体系是从这七种调式中的伊奥尼亚和爱奥利亚两种演变而来的，其它调式后来逐渐较少使用。

　　下面是以C为伊奥尼亚调式，所有调都采用同样的调号的排列方式。

　　下面是以C为调中心音，所有调都采用不同调号的排列方式。

　　一般来说，现在在记谱上习惯把七种调式分成倾向于大调和倾向于小调的两类，分别按它们所倾向的大小调，再加上临时变化音来记谱。

　　倾向于大调的 　　这种方法非常便于记忆。

我们通常称利地亚为大调升IV级，混合利地亚为大调降VII级。