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Jazz伴奏 第一讲：建立你的和弦词汇? 本教材将分四讲连载，关于ＪＡＺＺ中用和弦织体伴奏的技巧。

在第一讲中，我们先讨论如何给一个大调七声音阶配上由七和弦组成的和声。

首先我们学习把和弦根音放在吉它的不同弦上组成和弦系统。

等我们能用学到的指型演奏一些典型的ＪＡＺＺ套子（在大多数ＪＡＺＺ曲中都能遇到的一至两小节的和声进行）后，我们就能把它运用这些知识来编歌了。

在以后几讲中，我们将讨论增加扩展的概念，四度和声的作用，以及它们在歌曲和和声进行中的应用，包括标准ＪＡＺＺ曲“秋叶”“节奏变换”等等。

给大调音阶系统配和声 下图是给Ｃ大调音阶用七和弦配的和声；你不仅可以用单音演奏音阶，你也能用一系列包含音阶音的和弦来演奏： 图一每个级数都有一定的规律： Ｉ级和ＩＶ级配大七和弦， ＩＩ级ＩＩＩ级ＶＩ级配小七和弦， Ｖ级配属七和弦， ＶＩＩ级配半减七和弦（小七减五）。

在吉它上应用这些知识是很容易的。

首先，只把和弦根音放在在六弦上，你就会发现大致只有四种指型： 图二因为我们可以重复或在不同把位使用这些和弦指型，所以我们可以把这些和弦归为以下四种： 图三当我们把各和弦的根音放在Ａ弦（即五弦）上，我们同样能构成这个系统。

图四此时我们使用以下四种和弦指型：图五注意：请一定记住我们这里使用的指型都是最基础的形式，在随后的几讲中我们回增加更多扩展音，使他们成为常见的ＪＡＺＺ和弦。

如何练习： 1. 练习以上所列的Ｃ大调音阶的和声进行的两个系统（系统Ｉ是根音在Ｅ弦系统ＩＩ是根音在Ａ弦）的上行和下行。

2. 把Ｃ大调音阶系统移至Ｂb大调（降低一个大二度），然后重复以上练习；此时，系统Ｉ的第一个和弦的根音在第六品。

系统ＩＩ的第一个和弦的根音在五弦一品。

3. 在Ｂb大调中演奏以下典型ＪＡＺＺ片段（你几乎能在所有ＪＡＺＺ曲中找到这个和声进行）。

大调ＩＩ－Ｖ－Ｉ进行： 图六图七或图八I-VI-II-V进行（turnaround）： 图九或图十在越来越多的现代ＪＡＺＺ中，ＶＩ级和弦更多的被处理成属七和弦：图十一或图十二现在我们把这些指法运用到ＪＡＺＺ标准曲《秋叶》（ＡＵＴＵＭＮＬＥＡＶＥＳ）中。

你会发现某些相同的进行组合构成了这些变化，而在相对应的小调中你同样会遇到ＩＩ－Ｖ－Ｉ的进行；我们会在以后几讲中把前一讲我们定义并运用了根音在六弦和五弦上的和弦指型。

现在我们练习以下列出的同一个大调音阶和声系统，以使我们演奏时更灵活方便。

图一此时，我们同样得到四种基本指型（从左到右分别为：大七和弦，小七和弦，属七和弦，小七减五和弦）： 图二ＩＩ－Ｖ－Ｉ的进行：现在我们把大调ＩＩ－Ｖ－Ｉ进行的知识和我们之前学过的三个和声系统结合起来。

还记得第一个系统是根音在六弦上，第二个是在五弦，第三个即上图所示，根音在四弦上。

如果你已经结合上一讲所学的知识并练习了应用曲目的话，把这三个系统结合起来应用应该很容易： 图三以下列出分别用三个系统演奏以上进行的和弦表：图四显然如果把三个系统混合使用就会出现更多不同的组合。

请罗列并应用你所能想到的尽可能多的组合。

用以上学习ＩＩ－Ｖ－Ｉ进行的方法，应用本讲中讨论的三个和弦系统，复习歌曲《秋叶》（ＡＵＴＵＭＵＬＥＡＶＥＳ），比如，只在ＩＩＩ把位或只在ＶＩ把位上弹奏整首歌曲的和弦伴奏。

I-VI-II-V的进行： 以下例子是我们经常演奏的 ＪＡＺＺ名曲《节奏变换》（ＲＨＹＴＨＭＣＨＡＮＧＥＳ）的前八小节，符号表示重复前两小节： 图五Ｉ－ＶＩ－ＩＩ－Ｖ是构成这个曲子的主要模块，它基本上就是我们已经很熟悉的ＩＩ－Ｖ－Ｉ进行基础上再多加一个和弦：ＶＩ级（Ｇ７）。

在一个七声音阶中以ＶＩ音（在此处是Ｇ）为根音的和弦，是个小七和弦（练习从1到3），但是，正如我们在前一讲已经提到的，我们经常把他弹成属七和弦（练习从4到6）。

1. 2. 3. 同样的，我们也能在ＶＩ级用属七和弦：4. 5. 6. 切记：在以上三个系统中还有很多组合的可能性，这里没有一一列出，但我希望你能练习所有可能的组合，并推广至尽量多的调中。

以下是歌曲《黄油》（ＯＬＥＯ，Ｓ.ＲＯＬＬＩＮＳ作曲）的完整谱子（下载PDF文件）。

这是一首中规中矩的ＪＡＺＺ曲。

你会发现这首歌中和弦表只标出了一次，其他就是一个和弦或一个进行的不断重复。

另外，这个版本中所有的和弦都集中在琴颈的一小段上，我们正是混合使用了我们已经学过的三个和弦系统来实现的这一点的。

在下一讲中，我们将讨论在现有的基础的和弦上增加扩展音和变化音，从而获得更加ＪＡＺＺ，有时也更现代的声音当你在前两讲中学的基本吉它和弦的基础上加上一些扩展音时，就自然会增加你演奏或给人伴奏的灵活性。

我们将在已有的基础上逐步添加扩展音。

加上九音这次我们先从小七和弦开始。

当我们给ＩＩ级和弦加上九音时，典型的大调ＩＩ－Ｖ－Ｉ进行就成为以下形式： II V I 再次提醒，你必须自己探索这三个系统中的和弦尽可能多的组合！

当你演奏这些进行时，请比较和分析加上九音以后的基础七和弦在哪些方面发生怎样的变化了。

九音即小七和弦所对应的音阶二级；比小七和弦的三音低小二度。

I-VI-II-V：让我们在ＶＩ级和ＩＩ级上都加上九音。

以下插图只列出了一组指型，请参照以上所学自己找出其他可能和弦位置！

I VI II V别忘了还有其他把位！

和前两讲一样，下图表明：ＶＩ级和弦常为属七和弦。

在Ｉ－ＶＩ－ＩＩ－Ｖ的进行中，ＶＩ级和弦需要升三音来形成变化扩展音达到更好的效果，也就是说此处大多数可能要加扩展音的和弦都需要升或降半音。

让我们进一步阐明：Ｂb调的ＶＩ级和弦（Ｇ７）０的变化十三音应该取自这个调的自然全音音阶的。

Ｇ７的大十三音应该是Ｅ，然而Ｂb大调音阶中只有Ｅb音没有Ｅ音。

因为在此处Ｇ７是作为Ｂb大调的ＶＩ级出现的，所以所加的１３也必须是b１３。

这一点在其他一些扩展中也是一样的，只是在某些情况下也有例外。

一些包含ＶＩ７（b９）的例子： 一些包含ＶＩ７（＋９）的例子： 注意我们是如何把b９升高大二度而得到＋９的！

请找出其他可能的和弦位置和组合。

加上十一音通过给ＩＩ级小和弦加上１１音，我们已经很熟悉的ＩＩ－Ｖ－Ｉ和Ｉ－ＶＩ－ＩＩ－Ｖ伴奏很快将再次得到改善。

请逐个学习以下小１１和弦的指型，并把他们应用到以上两个进行中所有用的上的位置。

体会第一个Cm7(11) 和弦在II-V-I进行中的作用: 这只是同一个进行的一个变体，其中用了我们学过的ＩＩ级九和弦： 实践所有你能想到的和弦位置。

以下是Ｉ－ＶＩ－ＩＩ－Ｖ进行的一个例子： 你会发现只要有一个和声进行的基础在，为不同的和弦／级数加上越来越多的扩展音是很容易的事。

我们也会接着教一些其他级数和弦的扩展，但只能大致列出他们在不同把位的指型。

你必须自己动手把每个和弦应用到之前学过的进行中。

这只有慢慢来不要着急，让我们回过头把今天学的扩展和弦应用到前两讲的练习曲《秋叶》和《黄油》（ＡＵＴＵＭＮＬＥＡＶＥＳ／ＯＬＥＯ）中，这能确保你记得更牢，运用时得心应手。

某些特殊和弦／级数的扩展 属七和弦属七和弦的扩展有两种： 1)无变化属和弦，以及 2)变化属和弦。

在大调中的Ｖ级和弦通常用无变化属和弦。

分析目前为止学过的两个进行，大调ＩＩ－Ｖ－Ｉ和Ｉ－ＶＩ－ＩＩ－Ｖ，Ｂb大调中这两个例子都出现了无变化属和弦Ｆ７。

以下是几个F7(9)和弦指型可以用于和声进行中: 以上三种指型都使用中指按根音。

另外，请比较扩展和弦和基础和弦的区别：九音（９）位于三音以下一个大二度，同时也是根音／根音八度以上大二度。

此处十一音的用法，对于在这样的调中这个级数来说是非常特殊的。

但如果要解释清楚这个问题我们就得在本讲中引入太多背景资料了，所以在这里请记住，这种情况下的十一音，即＋１１，ＪＡＺＺ音乐家经常使用： 本讲中的最后一个扩展音是十三音。

在以下例子中它比属七音低半度。

以下是一部分指型： 下一讲我们即将为这个伴奏基础教程作最后的深化提升，我们将学习几个听起来非常棒的和弦，而它们只不过是在简单和弦上加了几个扩展音而已（你是否留意到本讲的最后一组和弦中出现了新的术语？这将在下一讲中学到），另外我们也会介绍一个非常至关重要的和声进行。

所以今天就到此为止了，因为，如果你还没能从今天所学中体会到乐趣，你还需要苦练，相信不久就会有回报的。

在本讲中，我们将学习复合声部和声（我用这个词表示含有一个以上扩展音的和弦），Ｉ级和弦的应用，以及我们还没有提到的最后一个终止式进行：小调I I-V-I 进行。

大调中的Ｉ级和弦在简单形式中它是个大七和弦，当我们想修饰它时，通常用自然九音（９）或大六音（６）。

以下我们先以用大九音为例： 除了第三个指型以外，其他都用中指按和弦根音。

下面的例子事实上是我们后面将讲到的复合和弦；当然后面我们会细致展开。

以下是含九音和六音为扩展音的Ｉ级和弦： 再次提醒，把这些新学的和弦应用到已经学过的和声进行中，以下列出应用后的其中一个I-VI-II-V进行： 一些包含ＶＩ７（＋９）的例子： 找出这个进行和最基础的II-V-I进行中所有应用这种扩展的可能！

由于扩展可以应用于各种组合中所有这些级数的和弦中，你在此就需多花时间把它们一一实践。

复合声部和弦吉它的物理构造使我们没法在一个和弦中包含多于六个音。

而通常我们仍希望一个和弦中只有四个音，甚至只有三个音。

举例说，如果我们给一个属七和弦加上十三音，一般情况下我们会用它替换基本的五音（５）尤其在吉它上，这样效果比较好。

另外，如果使用两个或三个扩展音的话，我们就必须把这个和弦中大部分的基础音（根音，三音，五音和七音）都替换掉。

有一点必须牢记：在一个和弦中，三音是最重要的音，因为它决定这个和弦的性质——大和弦还是小和弦，其次重要的是七音。

以下是几个常用的无变化属七复合和弦；把它们应用到前三讲中所学的经典进行中的Ｖ级和弦： 上排两个和弦都用中指按根音，下排前一个用食指，后一个用无名指。

起名Ｇ１３是为了与Ｇ７（１３）区分开，前者自动包括七音和九音。

仔细分析这些和弦是由哪些音构成的。

现在，我们学习变化属和弦；把以下和弦应用于Ｉ－ＶＩ－ＩＩ－Ｖ中的ＶＩ和弦，或小调中的Ｖ级（接下来会详解这方面）： 上两排的和弦用中指按和弦根音；下排用食指！

现在我们将本伴奏教程中的最后一个和声进行。

在大调中我们有II-V-I 以及I-VI-II-V进行。

现在我们看看小调中的II-V-I是怎样的，以下以C小调为例，你会发现你已经掌握了以下进行中的大部分和弦了： 由基本和弦组成时： ＩＩ级和弦的指型我们在第一第二讲中已经学过，并应该非常熟悉了。

ＩＩ级和弦通常是不加扩展音的，所以我们只需要改变Ｖ级和Ｉ级和弦。

现在我们只需要把上面学过的任意一个变化属和弦的指型应用进来，并且组成你能想到的各种指型组合。

放慢速度演奏这些进行，用心听每个和弦的声响和和弦之间的衔接，这样你也许能找到你最中意的指型衔接。

以下是其中一种衔接方式： Ｉ级和弦也可以加上大９音和纯１１音来扩展，见前一讲插图。

从以下指型开始你的实验吧： 最后还有一个，真的非常酷的Ｉ级和弦的变体；就是用大七音代替小七音。

我们能这么做是因为，这个小和弦是这个调的主和弦，所以我们我们把它和比如ＩＩ级和弦区别对待。

尤其是在用它一个小调的曲子的结束和弦时，这个小大七和弦加上九音是非常出彩非常流行声音很棒的。

以下是这个和弦的几种指型，你可以把它们应用到小调终止式中： 记住要把每个例子应用到各个调中！

在爵士伴奏这一系列教程的前两讲中，我们介绍并练习了在大调音阶中，每一级音上三度叠加配出七和弦。

在这一单元中，我们用四度叠加的方式来配出一种具有现代感声音的和弦，这种和弦对伴奏以及弹奏和弦旋律都是很有用处的。

下面，我们在F大调 / D小调中，将根音放在第四弦上，然后在每个音上相继叠加两个四度音。

看看结果是什么样的： 注意，在七级和弦中，这个（ ）指型出现了五次。

现在让我们把根音放在G弦上试试： 在弹第二个例子时，很适合用第四或第五弦的空弦音作为一个底音，听上去很不错。

我们得到的是D Aeolian或A Phrygian的声音。

你也可以试试用E弦作底音，找到E Locrian的声音。

这些调式都是F大调的关系调式。

然后，将这些四度和弦在不同的调中弹奏。

你可以看到三种基本的和弦指型始终是不变的。

在其它调当中也可以尝试用不同的空弦音作底音，得到不同的声音效果。

在音阶每级音上叠加三个四度音也是很有意思的： 我们很快会实际运用这些和弦指型，看看如何在乐曲“Autumn Leaves”中弹奏和弦旋律。

但在此之前，我们先把音阶各级的四度和弦以另外一种方式安排一下： 普通的和弦声部与四度和弦混合使用 用上边的和弦型弹奏F大调中的II-V-I进行。

在其中适当加入四度和弦，可以让这个进行的声音更现代，更精彩。

按下面的编配弹奏： 作为爵士伴奏这一系列教程的结束，我们将看看如何用四度和弦在乐曲上编配出和弦旋律。

“Autumn Leaves”（秋叶）这首曲子大家应该很熟悉（第一讲中出现过），我配好了前八小节。

我在后面留出了空白的线谱，示意这首曲子未完，你应该自己动手试着继续配下去。

建议你将谱子打印出来，抱着你的吉它再拿支铅笔，尝试各种将四度和弦和普通和弦声部相结合使用的可能性。

有时可以仅用低音来陈述出主旋律。

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