首先，并不是唯一的我们现在所聆听的古典音乐，它的创作者在创作时已经改过无数次稿，很少有作品是一次性写成的，总是需要多次的修改。

所以，这说明即使是作家本人，对于同一首音乐，他前后都有很多次不同的思想、情绪波动。

那对于我们听众来说，不同听众对同一作品的情绪解读自然是不一样的，也更不是唯一的。

这其中包含很多元素，比如一个人自身的知识储备和内在修养。

就以我国高山流水觅知音的伯牙和子期为例，为什么知音难寻，因为他的音乐，他所表达和阐述的情绪，很多人听不懂，无法与他的思维达到同步。

而直到遇见了知音，才终于可以直属胸怀。

但这是在茫茫人海中寻觅知音，犹如大海捞针，十分难寻。

这其中主要是由很多人并不具备相应的音乐修养所造成的。

此外，如果一个让你在聆听音乐时的环境或利益考量存在差异，那他们的情感解读也是不一样的。

比如一位皇帝和一位拼命百姓同时听一首古典音乐，皇帝聆听时就是以“居高临下”的视角，因为他是皇帝，具有绝对的权威。

而这位平民聆听时可能不具备这种视角，而是别的视角，自然也造成了二者在理解上的区别。

而且，皇帝聆听时的利益考量是，若是音乐不好听，就杀掉作曲家；但平民却没有这种利益考量，那他们聆听音乐、解读情绪时自然又是不一样的。

其次，范围非常广泛根据上述分析，解读音乐里的情绪所包含的范围也是非常广泛的，也不能一刀切分。

在我看人，解读情绪的范围其实和聆听着自身的特性是相关的，聆听着的特性有什么样的范围和广度，则对音乐的情绪解读的范围和广度也就有多大。

比如性格分类和范围、知识分类和范围、阶层分类和范围、环境分类和范围、及价值观、利益考量等分类和范围。

所以，这每一种分类和范围中都可能会产生一种不同的对音乐情绪解读的类别，也因此，其范围是非常广泛的。