底下有朋友说许嵩的事，他们俩特别火的时候我读高中，天天学习不是特别了解具体情况，不过我记得06-08年后弦火的程度跟许嵩差不多吧 ，但是本来当时后弦能借着劲儿再火一把的时候公司不给力了，东方不败憋了半天出不来，还闹了个demo流出的大乌龙，宣传什么的做的也非常不好，就直接把火浇灭了。

而且我觉得许嵩的歌还是通俗的元素多一点，尤其是歌词比后弦的好懂不少，早期特别火的像《有何不可》《素颜》《你若成风》都比较直抒胸臆，歌词里面也没什么古今穿越之类的情节，比后弦的直白多了，自然流传的就更广。

他俩火的年代正好是网络歌曲爆红的时代，把许嵩推向qq音乐三大天王神坛的是当时穿梭于网吧的中学生大学生(已经工作的人手里有钱可以买cd)，正好处在早恋懵懂的阶段，《素颜》《我想牵着你的手》《星座书上》等等正好契合了当时中学生的欣赏水平，像《海口》《十有八九》这些得有了一定情感经验的人才能听出点味道，所以口碑传播上也逊于许嵩。

突然想到一个不恰当的比喻，后弦的歌有点像李白，浪漫为主，情节感很强尤其是早期歌曲。

许嵩的歌有点像杜甫(尤其是《苏格拉没有底》那张)，很多歌批判性比较强。

—————————————— 一首歌能被流行开，光好听是不够的。

首先要在ktv里被大家唱出来，然后才能被更多人知道。

个人认为，除了公司包装这种商业原因以外，后弦的歌不够流行的原因还有：不够通俗，不够好唱。

后弦的歌曲才华是毋庸置疑的，对中国风的理解和诠释达到了一个新的境界，里面引经据典才华横溢，非常好听，而且由于是全创所以词曲搭配很和谐。

但是正因为他的歌曲风格太鲜明独特（中国风本来能做的人就少，能欣赏的人也少，不能与民谣，R&B等并列形成一种风格，大环境弱），歌词充满模糊的故事，典故，意象，天马行空的穿越剧情，古今对比，回忆过去，艰涩难懂不好记，宫调的编曲风格与通俗歌曲有差别，说白了就是不够通俗，曲高和寡，再加上周杰伦红模仿光环压制，所以能欣赏的人就少。

而到了新东家以后，后弦的歌曲逐渐流俗，但在这个通俗的平台上他的才华并不像中国风中能被完全施展开，相当于用自己的短板创作，自然不能够杀出重围在通俗乐坛占领一席之地。

不过在这中间创作的《苏州城外的微笑》、《柑香亭》、《杜老师》等等中国风歌曲依然是很有灵性的。

说明他的长板依然是长板。

而且，由于后弦本人嗓音和唱功一般，唱歌飚不了高音，而他的歌都是自己唱，在ktv里唱的好的人不会用这种歌飚高音装逼，这也限制了后弦歌曲在ktv里的传唱。

还有，后弦的歌永远都那么自然安逸，后弦所有的歌里面都没有坏人，没有他想要批评和讽刺的人，即使是恋人分手听着也那么安定美好，没有渣男作女绿茶婊。

在后弦少数有所批评的歌曲里批评的内容也大多温和，比如《郑成功》里的“印刷机的见解满分的危险”，只是在提醒你“这个有危险哦！”并没有尖锐的讽刺和批评。

当然了，随着听后弦歌曲的我们慢慢长大，会觉得后弦的歌曲深度不够，现实性不强，的确，但是也许后弦就是这种性格，不求大红大紫天天绯闻缠身，但求安安稳稳做自己喜欢的音乐，幸福的陪着老婆和孩子，在波云诡谲的中国娱乐圈里种下两亩田地，做自己的五柳先生安安稳稳的度过一生。

总之，流行音乐我觉得时运很重要，不是光有才华就可以的，作为一个从《古玩》就开始喜欢后弦的人，我们还是默默地挺他吧！