前卫艺术是「不友好的」，这源于它的批判性。

通常情况下，前卫不但批判艺术的分配机制，同时也批判艺术自律，所以在此可以把问题概况为：「艺术是否又回归自律。

」现代历史会给我们这样一种错觉，前卫的浪潮后，总是回归保守，之后会再次出现激进的运动，这个周期大概是十年，而曾经高举前卫大旗的激进分子晚年也常常回归自律。

在康德那里，自律性 [autonomy] 指：「审美经验和艺术活动具有一种摆脱了其他人类事务 ( 包括道德、 社会、 政治、 心理学和生物学上所要求的目标和过程 ) 而属于它们自己的存在。

」认为艺术和审美是「无目的的合目的性」，与功利的、实用的外在目的无关。

当然，时至今日各方对自律的主张并不全然相同，甚至是矛盾的。

自律也可以是批判的，但不是那种直接介入政治的批判，而是「直接源自审美范围内的诸造型过程的社会批判。

」「自律」与「友好」并不完全契合。

在资本主义市场经济下，社会分工明确，艺术家只是一个工种，只要契合市民社会中个体性的需求并获得市场认可，就可以合法化。

比如现代主义获得合法性后对形式的标榜成为了新的自律。

无论是「逃亡者」，或是「造反者」都无法阻止这种自律的终结，都斩不断这条「黄金脐带」。

一方面批判资产阶级文化霸权、国家权力，另一方面又不得不依靠他们。

随着市民社会对自由和解放的进程不断加快，世俗性渗入到大众文化、消费社会中，在文化的背景下，各种学科被有机的纳入到艺术和审美领域，到最后形成自由流溢 [free floating] 的状态。

在今天，艺术与生活没有高下之分，对感性的诉求更加注重个人主体性的建构。

新客观主义 [Neue Sachlichkeit] 、yBa的「感性」[Sensation] 、激浪派 [Fluxus] 、维也纳行动派、特纳奖获得者等是让人觉得不友好的。

就算是现在，也没有多少人鼓励像 Hermann Nitsch 那样的行为。

当然，对于熟悉艺术史的人来说，早已习惯了这血雨腥风，尤其是批评家。

所以友好与否一部分取决于自身接受程度。

比如：有人当你面脱了裤子，说自己在做一个偶发艺术，这显然是不友好的，但对久经沙场的人来说就是毛毛雨。

一件作品的现实指涉和艺术性往往不能兼得，做的太直白太不友好会被批缺乏美学意义，做的太艺术又缺乏与现实的联系。

这种「不友好」是对内的，作为大众市民的外人很难感受的到，但在体制内，问题却非常尖锐，比如 Hans Haacke 的作品。

直接把矛头指向了衣食父母，这一点相当不友好，遂遭到体制的封杀。

他保留了对自律艺术本体的反抗、对展览空间的反思和对社会权力结构的揭露。

这种揭露只体现事实，并非主动批判。

而大多数艺术家的作品在体制内已经可以消化，即有批评价值、美学价值，但对外则是「不友好」的，比如 Oleg Kulik 、查普曼兄弟 [Jake & Dinos Chapman]、 Chris Ofili 等。

另外还有一些艺术家是对其他艺术家的「不友好」，比如 Richard Prince 的全部作品。

对于一般艺术会让觉得不友好的原因，在这直接引用彼得·克里斯坦森 [Peter G. Christensen] 总结波基欧利 [Renato Poggioli] 的前卫四要素：行动主义 [Activism] ：沉迷于崇尚活力、行为意识、运动激情和超前向往的滋味冲动；敌对主义 [Antagonism] ：对现存的所有事物抱有敌对状态；虚无主义 [Nihilism] ：一种「卓越的无政府主义」，「不但能够从运动的胜利中获得喜悦，更从克服障碍中获得更大的快乐：捕获对手，摧毁进行途中的路障等等；悲剧情怀 [Agonism] ：在一种集体的「超越现实经验的行为主义」运动中，去「直面那为未来的成功而冲动地奉献牺牲的自我毁灭」。

在这里则比较简单：刺激到了观众对日常行为的底线。

在关系美学影响下的参与式艺术盛行，看起来似乎是越来越友好了。

但「友好」不是艺术考虑的首要因素，只是持上述几种主张的艺术家会越来越少。

在中国，这个问题很复杂【在哪都很复杂】，而最让人感觉不友好的自然是当代艺术了，比如张洹、马六明、宋冬、邱志杰的后感性展等。

现在，无关小组、乌托邦小组以及我想不起名字来的很多艺术家，他们的作品可能会让人感到不那么友好，但这只是因批判所造成的额外伤害。

对有情怀的艺术家来说，友好的当代艺术听起来像友好的朋克一样，毕竟批判体制一直是所有艺术家的使命，不能因为它难逃体制化而不作为，这跟明知道会死就不好好活着一样。

现在目所能及的是，国家外交体制或政府美术馆内很少有行为艺术和关于社会批判的作品，双年展和政府展览审核强度之高亦有目共睹。

独立策展人日渐式微，但偏偏国家与资本的联姻吸引了大量艺术家，原因自不必说。

他们会进入官方的院校接受专业训练，参加官方的展览，进入官方学术机构，以实现中华民族伟大复兴为目标。

之前的前卫会被迅速的吸收，成为批量生产的带有矫饰意味的产品。

当曾经「不友好」的前卫艺术被体制眷顾，甚至进入全国美展，并且由文化部和美协主办时，那简直友好的已经不能再友好了。