十三年了，吕秀才终于有机会说完to be or not to be！不但不用被打断，还可以莫名其妙从最后一句开始倒着说！现场他气场架势样样都对，除了桃红色眼影太抢镜以外，表现可以说是灰常完美了呢！（请感受一下这娇嫩的眼影！）出入雅俗两极《声临其境》里喻恩泰配的极端，反差巨大。

从莎士比亚戏剧里的经典独白，到小岳岳岳云鹏，画风简直走错片场。

但，喻恩泰的神奇在于，他能很投入很享受很热爱，完全消解了“雅俗”次元壁的偏见。

在喻恩泰的演绎里，莎士比亚并不是拿来装X的。

一个王者号召他的人去战斗，热血澎湃、初心涌动表现在横飞的唾沫星子和暴起的青筋上。

“雅”的所谓书生姿态，他不在乎，他在乎的是真正的戏剧情感、人物内心节奏。

同样的，喻恩泰陪岳云鹏那一段追车大哭的戏，一连串很长的崩溃大哭，从喜剧到悲剧的节奏转换，重点在情绪表达的真挚。

一开始你可能是好奇“唉呀妈呀，吕秀才的音色和小岳岳一毛一样”，莫名好笑；但很快，你就被他在配音室里一边跑一边哭的节奏给带进去了，秒变真香现场。

谁能想到呢？喻恩泰配音岳云鹏，音色这么像、还这么感人？喻恩泰所做到的一致，绝不是声音表层的模范类似，而是情绪爆发节奏的一致。

他哭声的破音顿点，和岳云鹏一致，找对了别人的情绪，又表达出比原版更浓烈的情绪。

你看，他就是有本事，把看似“不伦不类”的混搭，弄出真正动人的力量。

最最让舒心酱惊艳的，其实是喻恩泰的小龙虾片段。

一口方言色香味俱全描述“在小龙虾的伤口上撒盐”，听着那叫一个爽、那叫一个馋！特别想实名制举报喻恩泰深夜扰乱无数美少女的减肥大业！现场赵忠祥老师也特意@了这段巨大反差。

事实上，真正通透的“书生”，是最能够脱离所谓“雅”人设、尽兴享受生活“俗”滋味的。

现实生活中他本人也是地地道道的真学霸，但素来对宣传“学霸人设”没啥兴趣，活得低调、演得认真。

台下王刚一会星星眼满脸喜欢，一会表情严肃、被深深带入戏。

楼上赵忠祥老师也一脸“我们这孩子特厉害”的神情向林依晨介绍：他是戏剧圈第一位博士。

张国立张铁林也同样是开启夸夸夸停不下来模式，一口一个“恩泰”、又喜欢又骄傲，虽然舒心酱也很同意，但鸡皮疙瘩都快被两位大爷的温油给腻出来了呢！你看，喻恩泰的优秀，在于“上下够的着”，能够经典庙堂里游刃有余、也能在辛辣江湖上畅快淋漓。

执迷“冷”经典，享受热烟火。

而倪萍老师一开口，妈呀跪了。

首先，她有抑扬顿挫的韵味和节律感。

“最难受的时候哎”，那一声“哎”里的刚强伤感，就将这一小段的节奏带出了哀怨倾诉的坑。

“男人死了”“何家败了”像一个小乐句；“你一寡妇”“拉扯着这么一堆孩子”，像另一个小乐句；两两对仗、句句之间又行动快慢顿挫的对比。

这个节奏感觉可以踩着点给她数出来，莫名有京韵大鼓或者某种民间曲艺的感觉，内容虽然很凄惨、但节奏实在漂亮。

其次，她在几分钟里，用几种情绪展示了真正的所谓“大女主”。

守寡四十年、对得起你们何家、把你们何家的孩子拉扯到这样的台词，其实都不太符合这个时代的女性自我审美，隐隐会拉到“独立”的逆鳞。

但她悲欢的共情能力太强烈，以刚强与爱的本质、覆盖了话术上的“不对胃口”。

说到“我一个人把孩子们培养成人了”，培养成人四个字、字字铿锵，昂扬、热烈。

说到“我终于把你送回去了”，台词结束以后的气口和情绪，那种温柔与欣慰也很动人。

在那么短的一段时间里，她如此清晰向你传递出，同时是百炼钢和绕指柔，是哀恸的大悲剧又是奋进的奏鸣曲。

小家子气咿咿呀呀的小调，是承载不了她磅礴的气势的，要黄钟大吕、要大江大河。

你看，她说的明明是一个女人、一个小家庭、几个小儿女的“小”格局小故事，但偏偏就有更大更广阔更磅礴的气韵。

每一口咬牙的劲头，都很打动我。

舒心酱只想说，这才是真正的大女主啊！各路碰瓷注水蹭热度的玛丽苏们，麻烦绕道好吗？当然，倪萍老师也不是一味只强调“刚”，转换情绪的几丝柔和、欣慰、爱意，分分钟让表演更完整更动人。

看看现场妹子哭成什么样了。

赵忠祥老师高高竖起大拇指。

喻恩泰一脸入戏深深深深点头。

最后，舒心酱想聊一聊态度。

倪萍老师早已经功成名就、荣誉等身，随便来走走过场、后辈们也同样是要跪安要膜拜的姿势，但是你看她，如同新人一般“忐忑”式努力。

在她的桥段开始之前，她就已经进入结界了，一遍一遍在内心默词。

配音之前，用力活动口腔肌肉。

每一个细节的态度都格外认真、谨慎。

结束以后还沉浸在情绪中泪流不止，可见入戏之深。

讲道理，老艺术家时至今日还如此用功努力，新人们有什么脸面什么资本不努力？