1.幸福拉扎罗幸福吗？看电影之前，我以为这会是个幸福的故事，电影海报也是那么的明亮、柔和、美好，一个年轻人的脸上洋溢着幸福的微笑。

可整部电影分明是一个悲伤的故事，深山中一群被蒙骗被剥削的农民，被解救到城市后，依旧生活在社会的底层，抢劫、诈骗、捡垃圾。

拉扎罗是一个呆滞的人，似乎对所有的痛苦、幸福茫然不知。

在深山中，众人无时无刻不在使唤他，而生病时又被众人嫌弃。

在城市中，他是多出来的“一张嘴”而又不会干活，依旧被人们嫌弃。

最后的结局，拉扎罗想要为“兄弟”向银行要回被没收的财产，却被众人打死。

如果从我们的角度去评判他，我们会觉得拉扎罗的生活是悲惨的，但我们站在他的角度，却会发现拉扎罗才是是最幸福的。

拉扎罗没有欲望、没有私心，所以对痛苦没有感知，他所做的一切都是为了别人，别人幸福时，他也会幸福。

所以拉扎罗才是最幸福的人。

能为别人的悲伤而悲伤很容易，能为别人的幸福而幸福却很难做到。

拉扎罗就是这样的一个“好人”，或者说是一个圣人。

所以，幸福的秘诀是什么？减少对痛苦的感知、抛弃自己的私心、为别人的幸福而幸福。

可我们终究不是拉扎罗。

拉扎罗是这部电影的主角，贯穿整部电影，身处众人之中，但又身处众人之外，作为一个旁观者，跨越了时间和空间。

我们就这样随着拉扎罗，通过他的视角去旁观众人生活的变迁，从深山到城市的农民，从显贵到没落的贵族，从青年到老年的众人。

2.灯泡梵高《吃土豆的人》整部电影充满颗粒感的质感，在四角有着黑点的老胶片镜头中，所展现的意大利乡村风景和农民生活愈发有味道。

当我看到电影中多次出现众人在一个灯泡下围着餐桌吃饭的景象，我想到了梵高的《吃土豆的人》。

这个画面展现出了农民们生活的原始与纯粹，而人物饱经风霜的面容和瘦骨嶙峋的躯体在昏黄的灯光下，又显得压抑和悲惨。

这个画面电影中一共出现了两次，一次在深山中、一次在城市里。

在深山中，农民们被“女侯爵”欺骗，被洗脑是女侯爵的财产，每日都要拼命的劳作。

被解救到城市后，他们被政府欺骗，新闻上说他们已经得到妥善安置并会得到补偿，但是几十年后，他们生活在火车轨道旁废弃的铁罐里，以抢劫、诈骗、捡垃圾为生。

他们获得了自由，可他们获得没有在社会中生存的能力。

他们一无所长，又逐渐被社会遗忘，终于被社会抛弃，依旧是社会最底层的那群人。

夜深了，他们才把灯泡拧亮，一群人围坐在昏黄的灯光下，几十年过去了，一切都没有改变。

在最后，他们又燃起了回到深山的想法，种地、养羊，自力更生。

3.骑士女侯爵的儿子很厌恶自己母亲对农民们的欺骗和压迫，所以他想到了一个主意。

他幻想和拉扎罗一起带领众人推翻贵族的统治，像两个骑士一样。

说到兴奋处，他朗诵起来：“仁慈的骑士啊”“如此善战 如此与众不同”“听见那卑鄙者发出的刺耳声音”“为了所有感到痛苦的人民”“这扭曲的黑暗”“众志成城 毫无疑问 我们将胜利”可是，他到底是一个有良知的贵族还是仅仅是一个纨绔子弟？当然，这仅仅是他的一个小把戏，他并没有想过真的帮助农民们推翻贵族的统治。

当他给自己的母亲写血书时，他下不去手割破自己的手，就让拉扎罗割破自己的手代写。

虽然他表面称拉扎罗为“兄弟”，但他从来没有平等对待拉扎罗，依旧像仆人一样使唤拉扎罗，甚至让拉扎罗下跪接受自己的恩赐。

即使贵族的儿子明白自己对待农民的方式是错误的，但是他浸润在财富和权力中太久，以至于他的骨子里已经充斥着贵族的恶臭。

后来，因为女爵的儿子故意玩失踪，家人报警，警察意外发现了被压迫的农民，把他们“解救”到城市。

女爵儿子的行为也算是间接解救了农民们，他如愿以偿了。

多年后，拉扎罗再次遇见女爵的儿子，他早已落魄，母亲入狱、财产被没收，可是他依旧保持着纨绔子弟的模样，在农民面前保持着贵族的骄傲。

女爵的儿子终于成为了骑士。

4.魔幻这部电影充满了魔幻现实主义色彩，关于狼的旁白、圣人的故事、拉扎罗的起死回生、时间的穿越、教堂乐声的飘移，甚至拉扎罗不多的话语、好奇清澈的眼神，都显得那么神秘。

一部电影往往有很深的文化烙印，分析一部电影不能单纯看电影本身，还要联系它的导演、编剧，以及他们身处的时代与文化。

这部电影就和意大利的乡村、神话、宗教很紧密的联系在了一起。

电影前半段背景是意大利的乡村，后半段就来到了几十年后的城市。

不仅跨越了空间，还有时间。

能把整个故事联系到一起的，就是拉扎罗这个角色。

电影很完整的讲述了整个故事，从深山中农民们被压迫的生活讲起，到农民们被解救，故事没有戛然而止，导演让拉扎罗这个脱离众人的角色复活，带领我们去了解电影的后半段故事，了解几十年后农民和贵族的生活。

如果按照正常的顺序讲述，整个故事反而平淡无奇，而从几十年后复活的拉扎罗的视角去讲述，就充满了魔幻主义的色彩。

一部好的电影，不但要能讲述一个好的故事，还要有鲜明的个人风格，或者说是文化烙印。