打下这行字的时候，我的手在颤抖。

先说结论：这是一部非常精彩细腻、完整度极高的电影级别作品，虽然短暂，却完全不影响它的精彩、精巧、振聋发聩。

详细见下，请配合视频食用《丑》讲了一个什么样的故事？讲的是两个卑微的灵魂、在阴暗压抑的现世中互相依偎的故事吗？是赞颂丑和买花姑娘真挚纯粹的情谊吗？是。

但不仅仅是。

如果只理解到这个程度，就太可惜了。

画龙点睛的“因为我有人照顾”，这个“人”说的是小丑吗？我认为不是。

小丑，在剧院，一直活在角落里。

这部影片在介绍角色上，用了夸张和荒诞的手法。

他被吆喝、支使着收钱；撞人后卑微道歉，被视作滑稽的玩物。

他面带妆容，做着卑微的事情，用夸张的神经质的肢体语言，表达着与世界格格不入。

我从来不说话，因为我害怕，没有人回答。

我从来不挣扎，因为我知道，这世界太大。

然而他的生命里，出现了一瓣玫瑰花。

这瓣鲜红的玫瑰花，取代了他花瓶里干枯的麦穗，是他生命中最艳丽的颜色。

他遇到了，一个卖花的小女孩。

太多时间浪费，太多事要面对，太多已无所谓。

太多难辨真伪，太多纷扰是非，在你身边，是谁。

他看到女孩的身影，他笑了。

“在你身边是谁。

”卑微又孤独的小丑，卑微又孤独地在底层挣扎，却收获了他唯一的观众。

他和卖花的小姑娘一样，一样卑微渺小，一样格格不入，却一样拥有炽烈真挚的感情。

他孤寂地站在舞台上，笨拙而神经质地挥舞着他的双臂。

他面前，用来装打赏和酬劳的帽子是空的，那无所谓，他的台下坐着的姑娘，手里紧攥的玫瑰花瓣，是他最好的回馈。

直到一声“册那，电不要钱啊”，打破两人的静美。

灯灭了，两个小家伙可怜地躲在舞台的角落里，小丑小心翼翼地收起掉落在地的玫瑰花，看着小姑娘道谢、跑远，在阴影里，露出满足的微笑。

那是一场，仅仅属于他们两个人的表演。

小丑和小姑娘，偷偷摸摸地，进行着无数次表演。

表达感谢的玫瑰花瓣，一片两片、积少成多，装满了整个花瓶。

然而。

然而小丑和小姑娘，太渺小了。

他们低着头、悄悄咪咪、小心翼翼地享受着卑微的快乐，却敌不过生活的恶。

小姑娘，因为偷溜进剧院被发现，而遭到了毒打。

小姑娘带着一身伤，捧着玫瑰花，如期而至出现在剧院，小丑先是欣喜，转而愤怒。

最渺小的我，有大大的梦。

时间向前走一定只有路口没有尽头纷纷扰扰这个世界，所有的了解，只要，让我留在你身边。

他怀着一腔愤怒，提小姑娘报了仇。

宣泄过后的空虚里，他看到小姑娘出现在眼前。

他拉起她的手，为她弹琴唱歌，任她在琴边沉沉睡去。

也许会落空，也许会普通，也许这庸庸碌碌的黑白世界你不懂。

生命中所有的路口，绝不是尽头。

别怕，让我留在你身边，都陪你度过。

小丑看着沉睡的小姑娘，下定决心。

他不再屈辱谄媚地在剧院里苟且偷安了（新来的小丑，一副奴颜媚骨，是为对比），他决定离开。

他要去照顾这个姑娘。

他离开剧院之前，在舞台上，为自己没有观众的演出，做了最后一次谢幕。

他抓了一把玫瑰花，洒在装打赏的帽子里。

那是他最后一次演出的，馈赠。

小姑娘的卖不出去花，可怜巴巴地坐在角落里。

她认不出卸去妆面的小丑，听到小丑要买自己的花，她满心欢喜。

她把玫瑰花递到这人手中，却从其中一朵花上摘下一片花瓣。

就像她以前送出的那些花瓣一样。

小丑问她：“你……你需要人照顾吗？”我来照顾你吧。

她回答：“我不需要。

”小丑惊讶：“为什么？”小姑娘举着玫瑰花瓣：“因为我有人照顾。

”她是一个行走在世间、卑微渺小的小姑娘，被生活蹂躏得体无完肤，却有着简单的快乐和美好。

小丑看着她离去，忽然什么都明白了。

这句“有人照顾”，是全篇的点睛之笔。

这个“人”，不是小丑，不是谁。

不是人。

是小姑娘对爱和美的追求，是超越卑微身份的、对生活的热爱。

是凝结在每个人内心的，韧如蒲草的美好。

在小丑和小姑娘之间，以玫瑰花瓣维系的情谊，只是其中一部分。

“我有人照顾。

”照顾我的，是爱，是希望。

请允许我使用“影片”来描述这部作品。

这部影片讲述的是一个充满温情的故事，但它并不囿于两人的情谊、不囿于所谓的“照顾”和感动，而是挖掘到人性更深处，将泥土下未被凡尘沾染的纯粹和诚挚刨出来，捧到观众面前。

人是渺小的，可人也是伟大的，会始终执着地立在黑暗里，静静地亮起一星飘摇的微光。

小丑为小姑娘打抱不平的时候，小丑是小姑娘的保护神。

小丑卸下装扮的时候，小姑娘却涂上了小丑妆。

小姑娘把自己变成小丑，这一刻起，她就是自己的保护神了。

所以啊。

所以，“做自己的保护神”，这句话，明白了吗？===最后提一段我最喜欢的地方，是小丑看到小姑娘被打，唱“最渺小的我，有大大的梦。

时间向前走一定只有路口没有尽头”这一段的时候，他心不在焉、没有跟上节奏，甚至漏唱了的处理。

在这部影片里，小丑承担了两个任务。

一是角色本身，二是通过演唱完成叙述的工作。

然而这个时候，小丑因小姑娘的不公正待遇，而感到愤怒、失控的时候，那个冷静的叙述者就消失了。

演唱者心不在焉地、草率而机械地完成这自己的任务，他的注意力渐渐从叙述者转移到角色本身，最后彻底放弃叙述、彻底回归角色，爆发。

这个处理用“唱”来“演”，是经过认真思考的，与角色逻辑保持了一致，是一个典型的“朱一龙式处理”。

repo看了，我不是说他故意唱错，也没说这一定是失误，是故意设计还是失误后的调整，这不重要。

重要的是这个处理，效果出来了，这就够了。

随机性和不确定性就是舞台剧的魅力啊，不是吗？最后修改 2018-10-1 01:20:56