卷珠帘好歌曲第一版的编曲作者是我，由于本人对歌词不是很擅长，那么我仅就音乐的部分瞎聊一下。

这首歌曲旋律写作上非常完整，起码拿到我这里时就已经很完整。

我记得luna应该是词作者，我在编曲时也没见过她，所以编曲是我和她的名字应该纯属笔误。

我对这首歌仅仅做了一些和声结构和段落的小调整就开始了编曲工作（调整段落主要是为了配合电视播出的长度要求，能够在最短的时间内体现歌曲全貌，其实原来就很不错）。

歌曲小样来的时候伴奏是霍尊自己弹的拨片钢琴音色的伴奏。

我觉得挺好的也就基本上保留了这个音色，节奏音型我调整了一下，尽量能够在同一个伴奏音型下同时发展内声部的织体。

由于好歌曲第一季对每首歌的乐器使用有着非常严格的限制（不能超过五件乐器）所以其实除了吉他贝斯和一些环境音色加上打击乐，我已经不可能再添加新的乐器了，本来想起码再来个独奏乐器，可是被限制住了。

同时，好歌曲并不是像我是歌手那样喜欢花俏和复杂编曲的节目。

因为参加节目的选手都还不是明星，歌曲也是新歌。

那么，它的原则和方针就是希望能够更简单和朴实一些。

事实证明这个思路是完全正确的。

它对于编曲的要求就是巧妙，但又不要太重的设计痕迹。

这就需要编曲千万不能喧宾夺主，所有的声部设计都要围绕着旋律而展开，同时避免使用复杂的和声肢体和难以理解的节奏设计。

更不能像其他节目那样大杂烩的编曲理念。

所以很多歌曲的编曲痕迹并不重，有些歌曲甚至是力求编过要像没编过一样。

我们所有的调整都要尽可能的不触动歌曲本身的风格和质感来进行。

所有的工作只能是在原作基础上修饰和提高，而不是颠覆性的调整。

也有个别歌曲来的时候有些支离破碎式的散文歌曲，我们需要一个强有力的风格将它拧成一块，那是另外一种做法。

当然，卷珠帘并不是这样一首歌，因为它的小样已经比较完整。

至于它到底是爱尔兰风格还是中国风，其实没有必要纠结。

这要从调式音乐说起，我们听到今天大部分的音乐是调性音乐，在和声基础上发展旋律和声部链接，而调式音乐是以旋律调式为基础发展和声和织体的，他们创作的出发点有着相当大的不同。

因为爱尔兰或苏格兰和中国一样都是偏爱五声音阶的民族。

我们某些时候甚至有着完全相同的调式音阶。

卷珠帘貌似既可以算作多利亚调式，也可以算作中国的羽调式（请乐理专家认证）所以它听起来既像爱尔兰民歌，又像中国古风。

我觉得这是作者创作中最精妙的部分，它的和声织体非常接近欧洲民歌（中国民乐是没有和声织体一说的，都是齐奏和重奏），在旋律上又十分接近古代中国音乐。

这不是十分容易做到的，需要创作者在多种类音乐形态语言中都有一定的理解才能做到。

感谢那些军旅作曲家，通常太正的五声音阶都免不了听起来土土的，再加上霍尊的唱法可能听感上会过于接近民间戏曲。

而卷珠帘这样半洋不土的风格反而受到了更多年轻听众的欢迎，同时让一些年纪偏大的传统中国听众也能听懂。

也让国内的调式流行歌曲写作又起死回生，这是很不容易的。

在很多年前中国有很多独到的调式歌曲写作传统（这可能是当代中国流行歌曲写作相比西方的唯一强项），可惜随着港台和西式流行歌曲的兴起而被淹没掉了。

而卷珠帘的出现恰恰唤醒了那些久违了的集体记忆，而又赋予了中文调式歌曲写作一个新的更适合年轻听众接受的西式外壳。

我想这便是卷珠帘这首歌曲存在的意义吧。