浅田真央 vs. 金妍儿关键词：美少女，一生对手（同年同月生，身体指标几乎一模一样）， 日韩对战，非主流项目（比较少内生变量，便于分析），极具观赏性，欧美艺术风格对决，年少娇矜 vs.卧薪尝胆—————————–正文———————————————————————————————最喜欢瑜亮情结了，上面说的很多都是。

这里加个美少女们的对决。

现在金妍儿已经退役，浅田也已经在半退隐中，是一个很适合的时候总结她们的职业生涯。

16岁之前浅田在12岁时就可以完成三周跳，这是很多奥运选手的任务。

2006年在世界大赛上，浅田已经战胜了当年的奥运会冠军荒川静香。

日本媒体完全是把她当成超级美少女来对待。

但可惜差几十天未满奥运会的年龄要求，所以失去了奥运夺金的机会。

与此同时，金妍儿虽然已经进入观众的视线，创造了本国最好成绩。

但由于伤病和家庭经济的困扰，还是面临一定差距。

16岁到20岁在19-20岁时能参加奥运会应该是每个花滑女运动员的梦想，因为这个是各项指标到达顶峰的时机。

所以两人都选择远走他乡来准备温哥华奥运周期。

浅田找的是俄罗斯俄罗斯著名金牌教练塔拉索娃，而金妍儿师从北美系Brian Orser。

中间经历了各种规则的改变和训练的问题，最后温哥华冬奥会以浅田的失误而结束，金妍儿凭借完美的表演夺得了金牌。

曾经看过她们小时候的访谈，提到彼此都是一种羡慕。

浅田羡慕金妍儿的艺术表现力，而金妍儿羡慕浅田的柔韧性和跳跃。

但自温哥华之后，她们再也没有什么正式场合交流。

其实都是被两国媒体，甚至是欧美系俄系艺术流派的对抗推到了风口浪尖。

浅田年少时就可以完成高难度三周跳，能跳所有种类三周跳，其中独爱3A。

3A是所有三周跳里面唯一朝前跳的，需要跳3.5周，是最难的三周跳，只有男子会使用。

所以自然而然，浅田成了现役唯一能够跳3A的女运动员。

而她平时主要使用芭蕾来练习形体和艺术表达力，所选曲目也以古典音乐为主，体态轻盈，柔韧性好，步伐精准，这都完全继承了传统的俄罗斯体系。

我外公，作为开国初期的国家冰球队队员，就很喜欢浅田。

金妍儿则是可以驾驭各种艺术形式，古典，爵士，流行， 歌剧都可以。

滑行速度高，有刺激感，动作干脆有力，发挥稳定，肢体表现力精确到手指，是新兴欧美系的特征。

用他的教练Brian Orser的话来说就是金妍儿不是一个女孩儿，而是一个女人。

有趣的事，同时间浅田被诟病无法驾驭爱情主题，因为浅田以从未恋爱过而著称。

甚至有教练和日本媒体指出浅田应该交个男友来提高艺术表现力。

从体制上看，日本的花滑是一个历史悠久的项目，受众广，体制完善，所以日本冰联有话语权，浅田是他们眼中的一棵摇钱树。

而韩国则第一次有如此出众选手，媒体乐此不疲的造星，形成一种偶像崇拜效应。

所以金妍儿自己，或者她的团队可以说了算。

比如金妍儿的全满贯，在职业选手眼里是有水分的，因为她并没有参加全部的巡回赛，在非奥运年属于半退役状态。

20-24岁过了24岁，女花滑选手就很难保持超一流水准了。

所以索契冬奥会是她们这样一生对手的最后一战。

金妍儿回到韩国，修整了两年，后复出跟随启蒙教练，为卫冕努力。

浅田也选择回到日本，从基本重新练习。

但一直没有很好地竞技状态，再加上母亲的去世，直到23岁年才有了起色。

最后她俩谁也没拿金牌，输给了俄国本土妹子。

其中原因很微妙，但金妍儿还是给自己带来了一个完美的收官，所以她成为了韩国体育第一人。

能够同时拥有细腻的艺术表达力和强悍的心里素质这应该是无可比拟的天赋吧。

而浅田在预赛失利的情况下，在决赛中救赎了自己。

她完成了全部种类的三周跳，这是可能不再会有女选手可以做到了，因为这已经不再被国际滑联鼓励的。

但与韩国的金牌效应不同，日本民众更欣赏这样的美的哲学。

这是明知是悲剧也要灿烂的走完这一程，亦或者是即使不被世界接受我也要做自己。

这样近乎偏执的娇矜和执拗再次把浅田推到了日本最受欢迎女名人的位置上。

在韩国媒体的环境中，年少时的磨难使得金妍儿拥有强大的心里素质和更强的企图心，所以有了精准完美的作品。

而在日本大环境的操纵下，年少时的风光使得浅田对滑冰的感情更纯粹但也更偏执，所以她在最后一战的时候落下了救赎的喜悦的泪水。

比赛结束的时候，当记者问她们对滑冰的感情，金妍儿的回答是已经厌倦了冰鞋，而浅田的回答是滑冰的时候世界是彩色的。

不管如何，她们一起打破了欧美人垄断的领域，诠释了亚洲女性的力与美。

同时，她们的故事再一次讲述了什么是环境造就性格，性格决定命运。