01.白景归西山，碧华上迢迢。

今古何处尽？千岁随风飘。

海沙变成石，鱼沫吹秦桥。

空光远流浪，铜柱从年消。

——李贺· 《古悠悠行》“鱼沫吹桥”、“空光流浪”、“铜柱年消”……这根本就不是一般诗人想得出来的词汇，自造新词，且意蕴深远。

无怪乎有人说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。

02.身世酒杯中，万事皆空。

古来三五个英雄。

雨打风吹何处是，汉殿秦宫。

梦入少年丛，歌舞匆匆。

老僧夜半误鸣钟。

惊起西窗眠不得，卷地西风。

——辛弃疾· 《浪淘沙》壮岁旌旗，气吞万里。

渡江南来，浮沉势异。

北复中原，毕生所志。

君昏臣佞，英雄遭弃。

时如流电，忽然而已。

有心杀贼，回天无力。

偏安南宋，歌舞匆匆。

少年心事，邈如春梦。

03.别情无处说，方寸是星河。

——温庭筠· 《春日野行》别情离意无处可说，只因寸心之间，横亘着银河。

黄周星《唐诗快》评曰：“奇峭语，从无人道。

”04.冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

——温庭筠· 《瑶瑟怨》05.自觉此心无一事，小鱼跳出绿萍中。

——姜夔· 《湖上寓居杂咏·其七》到底是有事，还是无事。

颇有禅意，值得玩味。

06.竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

——李商隐·《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》本诗运用了起兴手法，乃寓情于景，以景结情之名篇。

诗题为寄怀，然“寄怀之言”俱在言外。

“枯荷”本有衰飒萧条之感，见之不免更添愁绪，况乎正值旅宿思友、永夜不寐之境，诗人却要“留”之以听雨，盖因聆听雨打枯荷之清韵能略慰思心，稍解寂寥，因而深幸枯荷之留。

“留、听”二字，亦蕴多少细微之情，更显环境寂寥凄清，也愈见此心之思念。

07.雨中山果落，灯下草虫鸣。

——王维·《秋夜独坐》此句已臻诗之本真美，无善恶，亦无美丑，纯粹的诗。

08.荷风送香气，竹露滴清响。

——孟浩然· 《夏日南亭怀辛大》已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。

读完清音在耳，妙不可言。

09.此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

——陆游· 《剑门道中遇微雨》10.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

——杜牧· 《江南春》给人以超越时空的美的感受与启迪。

11.一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

——苏轼· 《行香子》这是首山水行旅词。

熙宁六年（1073）二月，苏轼自请外任，做杭州通判时，曾视察富阳、新城、桐庐等地，此词作于途中。

该词将世事变幻、人生如梦的深沉喟叹，融于七里濑的山光水色之中，透露出一种摒弃功名，皈依自然的思想感情。

同时该词运用了赋比兴等三大艺术手法，在写景上运用白描、写意、比喻等手法，上片写水，下片写山，将诗情、画意、音乐的美感融为一体，笔墨简洁，动静交错，语言流畅，意境幽美空灵，令人悠然神往。

达到了情景交融的境界。

12.结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

——陶渊明· 《饮酒·其五》顾随先生曰：“陶，诗中哲人也。

”见而忘我，与天地为一。

渊明以儒家致仕，却最终心与道冥，达到“真人”之境。

于诗人中，可谓仅见。

后世太白也好道，却未能实现超脱，道心亦未定也。

13.种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。

——陶渊明· 《归田园居·其三》此诗运用了比兴手法。

虽写物，是明心也。

14.欢然酌春酒，摘我园中蔬。

微雨从东来，好风与之惧。

——陶渊明· 《读山海经》已到真人境界的渊明，具备了与天地万物共枯荣的心性。

15.少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

——蒋捷· 《虞美人》此诗运用了赋比兴，以“赋”为主，一二三句都是铺陈手法。

“听雨”三句写得很俊，文笔干净，转折自然，不拖泥带水。

少年的“昏罗帐”，不仅是情境的朦胧昏暗，还有少年心性的昏头昏脑，不知天高地厚。

壮年的“江阔云低”有逼仄之感，天地宽阔，而自己困守舟中，道路渺茫，“断雁叫西风”用凄凉的情境烘托氛围。

而此时听雨，则已是“鬓已星星”，含无尽沧桑之感。

三句话就概括了自己一生的际遇。

16.三月七日，沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。

已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来潇瑟处，归去，也无风雨也无晴。

——苏轼· 《定风波·三月七日》这种豁达、放旷，与自然同乐的心性，不是刻意的，而是自然的。

注意他的序：“同行皆狼狈，余独不觉。

”17.元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

人间有味是清欢。

——苏轼· 《浣溪沙》苏子瞻自仕途遭受打击之后，便转向释道哲学中求去。

此词便受道家“清”之美学的影响。

18.劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

——许浑· 《谢亭送别》这一首诗，就足以让许浑跻身一流诗人行列。

19.檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

——郑燮· 《山中雪后》历来写梅花有写貌、写神之分，此诗即写神也。

此时江南江北大雪纷飞，何其应景？20.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

——杜牧· 《江南春》给人以超越时空的美的感受与启迪。

19.醉后不知天在水，满船清梦压星河。

——唐温如· 《题龙阳县青草湖》星河共影，天水一梦。

21.江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

——韦庄· 《台城》江上烟雨雨霏霏，江岸绿草如茵。

六朝先后衰亡，宛如南柯一梦，只有春鸟哀婉空啼。

台城的柳树最是无情，依旧烟笼十里长堤。

因为鸟还知道悲啼，台城的柳树却年年绿如烟，生机盎然。

跟姜白石的“念桥边红药，年年知，为谁生”类之。

以物之无情，反衬人之伤感也。

未完·待更