是的，中国的校园民谣已经死亡。

《同桌的你》开创了中国校园民谣的鼎盛时代，《同桌的你》成就了校园民谣《同桌的你》是第一首也是最后一首校园民谣。

二十年后的今天，《同桌的你》仍然只是它被反复传唱，不厌其烦。

老狼但凡参加关注度高的节目，他想唱《青春无悔》想唱《月光倾城》想唱《北京的冬天》，可这些永远不会被认可，他只能唱《同桌的你》。

不知道这是老狼的荣耀还是悲哀。

《同桌的你》这种导向的原因是这首歌已经不属于演唱者老狼不属于词曲作者高晓松，开始属于每一个受众，属于听者的内心，属于听者心中那个回不去的童年。

人们将各种纠葛，怀恋和死去的愿念寄托到这首歌曲之上，试图将自己的回忆嵌入到歌声里面，将这些哀怨沉淀，消融。

每个人对这首歌的吟唱都已经成为一种自我宣泄和自我拯救的过程。

他们不再欣赏歌曲本身，不再关注这是校园民谣，不再单纯的从音乐角度品位，不再了解别的校园民谣。

他们抛开了歌曲最纯粹的本质，只为了每次歌声响起时为自己的青春再一次祭奠。

可那美好的童年，一去不复返了。

说校园民谣之前，提一下清华大学 ，从这座理工大学里走出了一个个校园民谣的领军人物。

理工之于音乐，似乎很难轻易的结合甚至于联系，可实际中它们之间也并没有很深的芥蒂。

从上世纪九十年代起，校园民谣就已经在中国的每一所大学校园里的小树旁埋下了种子，等待着能有背着木吉他的少年路过给它浇水，它向着阳光努力的生长，等待在那个白衣飘飘的年代里绽放。

尽管百度百科百科上认为《兰花草》等台湾地区的歌曲传入内地是校园民谣的开端，但是真正意义上的校园民谣的出现应该更晚。

1992年清华电子工程系的高晓松同学退学，他创作了后来真正为大多数人所熟知的经典曲目《同桌的你》，这首歌收录在1994年首次发行的专辑《校园民谣1》里，由同样来自于清华的老狼演唱，老狼之前是清华校园乐队“青铜器”的主唱，高晓松的才气老狼低沉怀旧而又干净的声音一起把这首歌演绎的恰倒好处，使之成为传唱至今的经典。

老狼和高晓松一起为校园民谣播下了种子，并生根发芽。

《校园民谣1》也几乎每首歌曲都是经典像《寂寞是因为思念谁》，《离开 》，《 睡在我上铺的兄弟》，《青春》等等 每首歌都是那么的清新，让人听着听着就会莫名的心动，不需要太多的乐器，一把破木吉他足矣，淡淡的曲风，轻轻的抚平人们躁动的心灵和的青春岁月的不羁，正如沈庆在《青春》里唱的那样：轻轻的风轻轻的梦轻轻的晨晨昏昏/淡淡的云淡淡的泪淡淡的年年岁岁/带着点流浪的喜悦我就这样一去不回/ 没有谁暗示年少的我那想家的苦涩滋味 /每一片金黄的落霞我都想去紧紧依偎/每一颗透明的露珠洗去我沉淀的伤悲。

老狼后来出了个人第一个专辑《恋恋风尘》专辑也成为了不朽的经典。

不知你有没有听到过有人哼唱里面的句子： 走吧 女孩 去看红色的朝霞/带上 我的恋歌/你迎风吟唱/露水挂在发梢 /结满透明的惆怅/是我一生最初的迷惘。

有人说老狼就像一张发黄的旧照片，或许感动不了别人，却永远感动着自己。

接着高晓松出版作品合集《青春无悔》，也算是他个人的一个人生总结，一个更高的成就。

也把校园民谣的魅力更好的展现在人们面前，《白衣飘飘的年代》《青春无悔》也让人们记住了叶蓓这个校园民谣时代难得的女歌手。

这部专辑影响巨大而深远。

是的《青春无悔》而校园民谣也已经想我们那无悔的青春一样盛放之后开始了思考它的明天，就像老狼和叶蓓唱的那样:开始的开始/是我们唱歌/最后的最后/是我们在走/最亲爱的你/像是梦中的风景/说梦醒后你会去我相信。

《校园民谣》专辑虽然也出了2和3，但里面的歌曲，除了《冬季校园》《老屋》以外，大部分都没有被传唱开来。

校园民谣也如他轻轻淡淡的曲风一样开始轻轻的淡出了人们的视线。

之后 郁冬、沈庆这些在《校园民谣1》里献唱的人很快便销声匿迹，以后鲜有作品问世。

即使有，也几乎没有什么成绩，更难受到主流媒体的关注，或许，他们真的就是如人们说的那样为校园民谣而生，这个时代过去了，他们也就没有了“存在的价值”就要退出这个舞台。

那个年代过后，校园民谣是虽说很难再超越那个高度 但依然有人在校园民谣的音乐世界里创作，并把新的音乐元素补充进来。

1999年，朴树发表专辑《我去2000》。

他在以前校园民谣的基础上多了一丝对人性的思考和对现实的批判。

这个用很多年才战胜抑郁症的高个子帅哥，站在那里一动不动，单手斜插着口袋，酷酷的默默唱着《白桦林》，《那些花儿》,不知让多少听众潸然泪下：他们都老了吗/他们在哪里呀/我们就这样各自奔天涯/啦………早期的水木年华,同样是清华人卢庚戌,李健时代的《一生有你》这部专辑无论在词曲创作还是演唱风格生都有着当年那个时代校园民谣的影子，他们也成为校园民谣中后期的代表。

但是由于音乐理念的不同，李健选择离开。

小卢则拉来了和李健一样曾是电子工程师的缪杰继续水木年华，但他们的音乐风格也已经跳出了民谣的范畴，倾向于摇滚，例如《完美世界》这首专门为网络游戏创作的主题曲。

音乐诗人李健离开乐队独自在民谣的道路上追寻，从校园民谣的角度讲， 他后来的作品《八月照相馆》《为你而来》《异乡人》也都是不错的作品。

但这些同样很难被主流音乐市场所接纳，王菲演唱《传奇》后很多人开始逐渐知道李健，这对于他的音乐生涯是有益的，不过对于校园民谣来说，这同样…是一个悲剧。

其他依然坚持民谣的歌手们,他们从校园民谣冰冷的时代一路走来，在这个热潮过后又归于冰冷的时代试图告诉人们民谣不仅是押韵的青春和多愁善感的排比，还…但他们不必说下半句，这无声的呐喊已没有意义。

在这个流行摇滚网络音乐成为主流的时代，高晓松热衷于做评委 忙的连他一直想看的大英百科全书的没空看，而酒驾入狱后他似乎很开心，多半是由于终于能如愿看书了。

老狼也几乎没有新歌，朴树，水木年华和民谣也越来越远，有人说能唱出《爱如少年》的许巍是校园民谣，但恐怕连许巍自己都不这样认为…遥远的校园民谣已经不知道要走向何方，或许它早已被人们彻底遗忘。

那遥远的校园民谣，你已渐行渐远，虽然我不忍接受这些改变，可再没人能看到你那曾经的容颜，谁还能听到为那首《月光倾城》伴奏的琴弦：那个飘满雪的冬天/那个不带伞的少年/那句被门挡住的誓言/那串被雪覆盖的再见…2012年高晓松收了他年纪最小的徒弟，让她唱他写给她死去女朋友筠子的歌曲《立秋》，不知道高晓松在她身上寄托了怎样的期盼，也不知道她还能唱多久。

我曾经以为校园民谣只是逐渐遥远，我曾经以为时间过去了，是郁冬、老狼、叶蓓、高晓松、小柯，万晓利，沈庆他们老了，还会有一个个新生代站出来。

可我错了。

最近《同桌的你》被拍成电影，被高晓松搬上了大荧幕。

他用他肥胖的头颅拉扯着瘦了几十斤的身躯，提着周冬雨去参加各种访谈节目。

他笑着谈起了他的初恋，她的那个生完孩子后胖胖的像他自己一样漂亮的同桌，他们的票房数值提升的数字比校园民谣死去的速度快了多少多少倍。

我开始知道，校园民谣真的死了。

甚至现在连校园民谣的墓碑，也不再属于它。