他舞蹈上的优缺点都很明显。

优点就是粉丝一直很引以为傲的，而且很多路人也认同的舞台表现力强。

这是由于主观上他有舞蹈天赋，而且对自己非常自信；客观上的表现就在于动作没有犹豫而且很多时候都做得很大（但大不一定在所有时候都等于到位或者好）。

我觉得他是有舞蹈天赋的，其一因为我从他的舞蹈中看到了有呼吸感。

呼吸感这个东西乍一说好像悬得很，但其实就是指动作与动作之间的那种流畅自然的衔接，与音乐和自身的节奏韵律相适应从而产生的舞蹈整体感（比方说很多舞蹈班最初级最初级的课程就是坐那儿跟着音乐练呼吸，其实就是练这个）；其二就是他对舞蹈的领悟和掌握相对于他正儿八经学舞时长而言，是属于优秀的那一拨了（偶练里另一个例子天赋吊打众人的是娄滋博）。

对自己自信这一点说起来好像很简单，但其实并不是每个人都能做到的。

那是一种由内而外散发出来的感觉，单看一个人可能表现得不明显，但比方说在偶练里大几十一百号人的舞台表现这么一看，每个人有没有/有多少舞台自信我觉得大部分观众都能感觉出来的。

那么这种舞台自信让他对舞蹈注入了自己的理解和诠释，所以他的舞蹈会有表达感（也就是很多粉丝说的有灵魂哈哈哈），从而有魅力。

这个也很难得的，很多时候专业舞者中区分出优秀和顶尖的就是这种对舞蹈的理解和表达感，比方说黑天鹅那电影讲的就是这个。

缺点在于基本功不扎实。

其中很基本的一点在于本能的hold住一个所谓的“架子”，也就是依靠核心肌群的力量和运用，完成动作的时候基本盘很稳，而且对每个动作（哪怕是爆发型的或者是外放型的动作）都有控制。

不要小看这种控制，就不说专业舞者了，跳舞跳上道了的都能体会到，跳舞时控制无时不需无处不在，实际在控制但要表现轻盈或放松反而是最难的。

不是总说学跳舞的姑娘让人看得出来不一样吗，一般来说大家都在强调要挺胸抬头啊什么的，虽说也对，但那只是非常明显的看得见的部分，实际上远远不止，那种本能的核心肌群的发力和控制以及对肢体的掌控能力，才是真正的底子。

话说回来，我觉得蔡徐坤的这个底子是不太够的，所以才会有很多动作被诟病“收不住”，还有就是很多被截了动图出来批评“（瞎）扭”或者“垮”之类的，就是基本盘不够稳。

这个看他导师合作舞台的mask里，有几个镜头他跟张艺兴同框是体现得比较明显的。

我不认同或接受“这是他的个人舞蹈风格”的解释，因为这种解释混淆了风格和能力/实力。

也就是说，如果他舞蹈实力更强的话，这种风格是能得到更优的诠释和发挥的。

但现在由于他实力所限，所以这种风格的发挥还不够ok。

这种“垮”或“颓”的风格表现在现代舞里其实是非常非常多见的，但你去看专业舞者的表现（我说的是真正的专业舞者噢，学了区区几年舞那种哪怕他都开始教人跳舞了那也不算噢），人家在表现这种风格的时候基本盘也是稳的，反正横竖是受控制的。

如果觉得没有的话，那是眼拙看不出来，正经点说就是鉴赏水平还不够，看不出来不代表实际上人家没有，也不代表其他具备足够鉴赏能力的人也看不出来。

基本功不够的另一点体现，就是在于他对舞蹈动作的自我监控和鉴赏。

换句话说就是能够通过自我监控和反省（其实就是反复练习和观察）自己的舞蹈动作和表现以确保路子不走歪（也就是每一个动作，以及动作与动作之间衔接时的肢体路径也要是“对”的）的能力。

接下来我要说的话我觉得十分十分高危，但我还是要说（就是这么真情实感这么刚），就是他现在似乎有点走在要歪不歪的岔路上，这时候真的十分十分需要有一个他服气的人来指导他把他的舞蹈往正路上引，否则我对他舞蹈的进步持悲观态度。

说他正处在要歪不歪的点上，是因为在我看来他的舞蹈表现不稳定，时而非常优秀时而over。

比方说他在偶练里ei ei的c位舞蹈我认为是十分优秀的，也是我当初被偶练这个节目吸引的一个原因，动作到位，不over，但完美兼具了自己的风格，百分之百对得起c位。

而在我眼里over得比较典型的舞蹈表现反而是他点赞过的那场fm的我永远记得。

他显然是对这场自己的表现满意所以才点赞的，我完全懂得他满意和粉丝惊艳的点，其实就是我在说他优点时提到的表达感。

但从比较严格的专业眼光看，我也看到他因为富于自信重于表达但基本功却不完全到位而造成的有些动作过于夸张，或有些动作之间的衔接时肢体路径不对等问题。

这些毛病堆叠在一起也是造成了一些路人“油腻”的观感的部分原因。

所以说他舞蹈的自信和张力对于他来说真的就是一把双刃剑，要是没有这份自信，他就没有那么强的舞台表现、舞蹈魅力，然而这两个方面发挥到极处时在目前阶段由于基本功不足不足以驾驭，所以在客观呈现上容易留给观众负面的印象。

更长远的说，也有可能变成日后他进步路上的阻碍。

这也是为什么我强调得是个他服气的人，如果不是让他发自内心服气的人给他做指导，恐怕他也不一定听（狮子座本狮了）。

简单来说就是面儿上的都有了，差点儿底子。

底子急不来的，得练。

不然为什么总说童子功重要呢，不仅在于小孩子可塑性比成人要强，更在于所谓童子功，一般是指在可塑性最强的时期投入了大量的时间、精力和耐性对基本功的打磨。

这种时间和精力成本无论在主观还是客观条件上对于成人而言都是很困难的，也不是不可能，就只是真正能做到的非常少。

（噢不过写到这我又想到一点，就是没有所谓童子功对蔡徐坤来说也是福祸相依的一件事。

虽然基本功是差了，但因为小时候训练出来的舞种风格是有可能与现在需要表现的风格不完全适配的，适应得不好反而会成为自己需要克服的障碍，他没童子功反而也就没这个障碍了。

）最后，至于真正的舞蹈实力要怎么看，我觉得是在群舞时达到了刀群舞标准，也就是大家都在做一样的动作整体来看非常整齐的同时，其中的这个人还是最能吸引你，或者说，这个人跳得最耐看最经看，那才是真牛掰。

相信我，哪怕分开来每一帧的群舞都是整齐的，连起来看个人表现的时候如果自身舞蹈实力真的牛逼，是不会跟其他人没有差别的。

蔡徐坤自己的正面例子就是偶练里的eiei。

然而他不能稳定地有这种水准的展现，特别是越freestyle的时候反而越容易出现不知所以然的表现，只能说明天赋是有的，但实力还是需要加强的。

差不多就这些了，想到啥写啥，有点乱，我觉得态度上我是真的在很努力认真地单对我所看到的他所展现的舞蹈进行了客观评价，希望不要有人跑过来盖章我是黑，我会很烦也很委屈（毫无威慑力）。

最后，我从三四岁就开始跳舞了，十年芭蕾，跟着少年宫里优秀的专业老师省市国家乃至国际的比赛都有排练参加，后面练了两年现代舞（期间穿插了一些民族和中国古典的涉猎），然后就停止进行专业训练了，高中还有在学校舞蹈队排练，大学开始觉得没什么氛围了也就几乎没怎么跳舞了。

交代这些只是想证明自己对舞蹈有一定的理解和鉴赏力，希望不要被骂说什么都不懂就来大放厥词（求生欲）。