我们今天来说说，传说中的很美好，看起来很漂亮，用起来有点蛋疼的吉他神木-ASH吧。

下面这段文字是我引用的，我引用的，你们先读着：“Ash/Swamp Ash：岑木（Ash）主要分为两种：一种是北方硬岑木（Hard Ash）；北方硬梣木是FENDER TELE的御用木材之一，非常的坚硬，开放式的纹路，密度高，重量大，他的密度高决定了他音色清亮而且延音长的特性，高音突出，低音也不错但就是中音有些轻，他的颜色有点象奶油一般的颜色，开放式的大条纹理使得要做大量的抛光准备工作，无论是为上亮光漆还是纯色漆准备。

另一种是南方软岑木，也叫沼泽岑木（Swamp Ash）。

它也具有开放式的大条纹理，重量很轻，Fender在50年代沼泽岑木是电吉他制作上最常选用的木材，它的音色比ASH（硬岑木）要暖些不至于像ASH那样超级明亮，他同样具有良好的高音低音部，同时更突出的是他的良好的共鸣特性，两块不同的沼泽岑木的硬度和纹理也不尽相同（一般来说树木底部的木材尤其是生长在水下的根部的密度和硬度比顶部的小，这就意味着共鸣好并使得底部的树木适合用在吉他制作上），不同的沼泽岑木疏离中频的数量也不尽相同，这就使得我们完全能感知到不同的两块沼泽岑木所产生的声音并不完全相同，而在这点上赤杨和椴木的音色一致性都很好。

这样就形成了沼泽岑木音色尤其是中低频音色复杂而不确定的这样一个特性。

好的木材的声音较为生动活跃，起音尖锐迅速，整个频谱的共鸣都很好，重量很轻（这也是他区别于北方硬梣木的重要特性之一），明亮和温暖甜美的音色都能得到很好的平衡并且共存于沼泽岑木之中，它有着铃声般清脆的高音和坚实的低音，通透的泛音，与带摇座琴桥和单线圈拾音器(sss,ssh)搭配能够体现得更好，并且它有着非常漂亮的自然木纹，所有的透明漆涂装在沼泽岑木上都非常漂亮，与枫木贴面和琴颈搭配效果最好。

一般来讲，较轻重量的沼泽岑木具有最佳的音色平衡与延音。

非常重的沼泽岑木音色中低频延展差，音色薄。

由于沼泽岑木主要产自美洲南部，所以它被用在了很多美产的琴上。

就Ash/Swamp Ash而言，一般来讲，比较紧密的纹理通常延音比较好，而稀疏纹理的共鸣比较好，但区别极其微小，因为纹理上的差异造成对音色的影响远远小于重量上的差异造成对音色的影响。

欧洲的一些Ash树，他的底部的木材重量并不很重，有的和美洲Swamp Ash上部的木材重量基本相同，欧洲的很多吉他制造商用Ash作为琴体，一方面实现自产自销避免了进口带来的不必要的费用，第二方面其实他们也通过验证，尤其是体积和重量相同的一块Ash和一块Swamp Ash，他们的音色其实会非常接近，这样他们的Ash就成了美洲Swamp Ash的最佳替代品。

”读完了吧，首先这段文字说的比较客观了，那为什么我们使用的时候，经常会蛋疼的要命呢？老马曾经说过，看问题要全面，看问题要能抓住关键点。

这篇文章作者阐述的角度，其实是fender吉他使用木材的角度，这个问题你们发现了吗？光看人家说ash音色怎么好了是吧。

ash再好能自己出声吗？他要坐成吉他，，然后最重要的问题来，装上拾音器啊，，其他的杂碎工作我不说了，电吉他要装拾音器啊。

fender作为电吉他的首创厂家之一，他拥有最大的财富就是，st型吉他单线圈的开发者和标准制定者，以及音色解释的权利。

更别提这么多年，那么多的大师，使用fender创造了那么多的经典音乐了。

虽然这句话说的不够恰当，因为拥有了ST和TL音色的解释权，fender事实上已经有了乱干乱有理的权利，这个才是最可怕的。

然后上面引文里说fender用ash音色怎么好，怎么好的。

你们就没发现，这个也是个结果倒推原因的事情吗？众所周知，当时LEO使用alder和ash是因为这两种木材价格便宜，成本低，方便采购和生产。

你要知道早期的fender还用松木做琴体呢。

那么当时的大师们，有什么选择吗？有个蛋啊，不用鸡吧森，就用粪大，当时主流的电吉他就这两个，而这两个音色差别如此之大，很容易就成了AB面了，说的有点悲催，大师也只能拿这个做音乐了。

大师之所以叫大师，不是因为他使用什么吉他，而是因为他本身创作的音乐足够好，换句话说，如果他不是一个吉他手，他是个小号手，他也会成为大师。

这个问题本来是个常识性的问题。

但是，因为我们国家这么多年的豆腐渣教育，搞得很多人失去了独立思考或者说逆向思维的能力，两个眼睛只看大师用什么设备，而忽略了他成为大师的真正原因！呜呼哀哉，oh，shit。

接着说，大师因为音乐成名之后，大家开始研究大师，聪明人也知道天赋和主观世界的创造能力研究也没用，那研究什么呢?全世界那么多傻逼还在等着出研究报告呢，那就研究点大家看得见摸得着的东西，设备和技术吧。

于是整个吉他界，占最多数又最没用的两个派系诞生了——设备流和技术流。

因为智者以天为地飘飘乎飘飘然，愚者以地为天晕晕乎晕晕乎。

等到了我们中国，我们这个教育的成功之处，就是我们的思维模式和方式，比欧美封闭和闭塞很多，欧美尚有那么多人迷糊在设备和技术之中，我们那就海了去了。

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大家都在拼命的研究设备和技术，我说的是演奏技术，吉他的制作技术就算尼玛球吧。

不好意思，又特么的吐槽了。

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接着说木头的事，就是我们现在看到的这一切都是结果倒推的结果，所以对于我们要以他为因再做结果的时候，就不适用了。

我说的这个罗圈话，看懂了吗？没看懂，算球，我不想解释了。

我直接说我遇到的结果吧，很多人装了ASH的琴体，以后发现音色好亮，高频好尖锐，特别是硬ASH，又硬又亮。

很多人怀疑是不是拾音器的问题，开始来回换拾音器，怎么说呢，拾音器可能会解决这个问题，因为无非高中低频段之间的调和。

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但是，有个最重要的问题，大家都忽视了，就是你不具备单独给你这把吉他开发一个拾音器的资源。

当然，你要是和我一样自己能开发生产拾音器，那就当我这话没说。

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问题很多人不可能有这样的资源，然后就开始了到处自己匹配拾音器了，这个过程是多么的费时间，费金钱，费精力。

因为所有的拾音器厂家都不会给你专门开发一个针对你这个吉他的拾音器，等你来买，，，清教徒也不会。

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抱歉，我们就是这么的客观！你要和我说fender，shur，大哥们，他们自己做吉他的，他们自己做拾音器的，他们当然会自己为自己的吉他开发拾音器去匹配了。

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这没问题啊，那我的建议是给那些自己DIY吉他的兄弟们，ASH木头挑拾音器很厉害的，而且如果不确信自己喜欢那种ash本身特质音色的人，千万不要看了上面那一段我引用的美好文字而霹雳卡擦的就去选择ash了，ash真的充满了很多不确定性。

如果不能自己很好的匹配拾音器，慎用吧，特别是硬ASH！