民谣吉他拾音器的种类 第一种：音孔拾音器，夹在音孔上，一般使用在原声吉他上。

.缺点无法调均衡，形状接近于电琴拾音器。

还有一种更为廉价的拾音器，就是象五分钱硬币的小玩意儿，被贴在面板上，和压电拾音器一样是通过震动传导声音的。

FISHMAN和 Seymour Duncan 的音孔拾音器比较专业！ 第二种：压电拾音器，这种拾音器是被安置在琴桥底下，琴弦的震动通过琴桥传送到拾音器，然后转变成电信号发送到扬声设备。

优点颗粒性强，可以清晰的表现你在琴弦上演奏的每个细节，并且使用起来会很方便。

他的缺点是音色很呆板，僵硬。

他传导出的声音往往和箱琴自身的那种鲜活甘美的声音相差很远（这也是最致命的弱点）。

因为压电拾音器并不是通过空气采集到的正常的声波，他是通过震动和传导得来的。

压电拾音器B-BAND比较出众！ 第三种：尾丁拾音器. 安装在琴体内部.优点不破坏琴体.缺点无法调均衡.音色单调 尾丁拾音器也是压电拾音器的一种 Miniflex和L.R. Baggs 尾丁拾音器不错！ 第四种：数字效果拾音器，国内很少见， 目前市面上只见到过一款 St. Mark’s D-70数字效果拾音器 ，St. Mark’s D-70不仅仅是 前置放大器和半音调音器，它是一个完整的的信号处理器. 16位数字效果3波段均衡器和混响效果处理器包括四套独立的效果：延迟，合唱，法兰和颤音。

还可以设置储存9种用户音色! 这种拾音器的功能很强大.音色随意变换，适合录音，演出。

第五种：双重拾音器，国外很多吉他大师在现场演出的时候，给装备压电拾音器的吉他再来一个外置的麦克风拾音，这样通过两个渠道的拾音方式获得的声音远比单用电箱琴自身压电拾音器的声音自然丰满的多。

因为麦克风很好的捕捉了通过空气传导的自然的音响（它很接近我们耳朵听到的正常的木吉他的声音），而压电拾音器却可以清晰细致的反映弹奏的细节部分，这种相互补偿的方法被认为是最好的现场演出拾音方式。

St. Mark’s W-800 和FISHMAN SOB 就是双重拾音器，在压电拾音器的基础上又在箱体内部加装了麦克风，内部麦克风安装对音色起着至关重要的作用，还可以拾敲击面板的声音。

双拾音的电箱琴的声音当然会比单独的压电拾音好很多音色会变得鲜活甜美。

双重拾音器在演出时最好在音孔安装一个反馈盖，防止啸叫和现场杂音。