二十年代末——四十年代中期，“左竹琴”流派是这一历史时期最盛行的琴派。

而“左竹琴”流派的代表人物首推丘鹤俦先生及黄龙练、陈德钜、杨荣耀、苏文炳等。

丘鹤俦先生在其著作《琴学新编》中论曰：“……本谱专写左竹琴之竹法，因左竹琴乃吾粤最为通用之竹法也……。

”他结合其教学的需要，将“左竹”扬琴之竹序，竹法收集整理，编著成书，在其《琴学新编》、《琴学新编》(增刊)、《琴学精华》等扬琴著作中，对于扬琴竹法符号及其含义，注释得较详细，从中主要是论述“左笔竹序，在大量的谱例中，他均强调“左竹”琴派“左先右后”的基础竹序法则，其主要基本法则为“1．左竹先行，右竹随后。

2．一竹不能连弹两音。

3．“”音一般落在右竹上。

扬琴竹法有顺一打、顺二打、顺三打、顺四打四种，慢打有慢一打、慢二打、慢三打、慢四打四种，另有齐打、密打、共为十种打法：　　(一)顺一打“、”：既是左竹和右竹，以左竹开始顺着次序左竹、右竹不停顿地打一正字(即谱上所记之音)。

每打一下为四分之一时值音符，其节拍为“X”。

如工、六、尺、工，左起右收。

如有字母多数，每字不同，则均有一点为记号者，即表示顺一打的竹法。

　　(二)顺二打“II”：既是用左竹先打一正字，再用右竹顺打一低八度衬音。

它所占的时值，是两个顺一打，其节拍为“X”。

　　(三)顺三打：先用左竹打一正字，右竹打一衬字，再用左竹打一正字，左起右收。

前面已谈到，顺打一下即一拍的四分之一时值，若为一拍的四分之三时值音符，如X型节拍，就应用顺三打的竹法o。

　　(四)顺四打“X”：即做二次的顺二打。

先将左竹打一正字母，后用右竹连打衬字，随后同法反复一次。

即四个四分之一时值的音符，构成一拍的时值，其节拍为“X”。

　　(五)慢一打“上”：当打顺竹之时，将节拍放慢间断一顺一打即“窒一竹”的方法。

为半拍的时值即丕—型节拍。

　　(六)慢二打“儿”：将左竹打一正字母，随将右竹阻滞一息，而后将右竹打一衬字。

慢二打即相等于顺四打的时值，其节拍为一拍“X”。

　　(七)慢三打“皿”：先将左竹打一正字母，随将右竹一停，再打衬字，而后再将左竹打回原音正字，其时值为一又二分之一拍，其节拍为“X·”。

　　每逢谱内有慢三打之字时，多有慢一打的音为之殿，又名为“涉”字。

此“涉”字的音，可使用颤竹的特殊技巧，造成较丰富的音响效果。

　　(八)慢四打“X”：连续二次慢二打。

其时值为二分音符，节拍为“X—”。

　　但逢谱内一句中，使用慢四打的竹法太多，可用最慢的慢二打代之。

所谓最慢的慢二打，即是将慢二打的时值再放慢一倍。

　　(九)齐打“一”：左右竹同时齐下打同音字，如“工”宇则以低八度“仕”为同音字。

读谱时仍应读为“螃”字。

　　(十)密打“0”：将左右竹密手而打，速度较于顺打快一倍或二倍以上，如左竹打“工”，右竹则打“”字，双竹轮替快速密打，则形成八度轮音的效果。

　　综观广东音乐扬琴的大部分传统曲目，不难看出较适宜用左竹法奏这样一个特点。

但随着广东音乐作品表现的题材越来越广泛，对演奏技巧不断提出了新的要求，传统的左竹法也暴露了一些不足，会出现交叉手演奏，颇感别扭，况且一般世人多以右手较为有劲，容易奏出力度，适宜先行。