感谢邀请！阿姨看了一下，其实你的琴，漆裂倒不是什么问题，补漆与否，没什么关系。

比漆面更严重的问题是，你的琴颈变形了。

这种情况通过扳手调试琴颈，是无法解决的。

如图：从阿姨划线的地方，你可以看出，高把位的指板是凸起的。

有网友画过示意图：弹吉他的张阿姨：吉他连接处变形怎么办？这种情况在其他的提问里面，也发生过：弹吉他的张阿姨：张阿姨看看这把吉他有希望没？阿姨之所以对这个问题非常重视，是因为合作过的很多的新牌子，都不可避免的会发生这种问题：阿姨来知乎之后，已经陆续帮大家修理了很多例这样的问题了。

大都发生在一些新牌子，和一些喊“性价比”，喊得最欢的牌子中。

反观同价位的，像是被商家，和论坛说没有“性价比”，名牌又贵又不好的：YAMAHA FG830 FG800这样的前一代产品730 700，还有TAKAMINE之类的，阿姨卖了十年，很负责的说：没有一例发生过类似情况的。

那阿姨也借着这个问题，再给大家从乐器制造的角度来讲解一下，为什在使用中会产生这种问题。

因为：这个位置很特殊！这里是 ：钢筋的一端调节口+2片面板+2片侧板+2片背板+指板和琴颈+指板和琴颈结合处！ 技术不成熟的新公司，很难把这个部分做的很好，很难保证安装上琴弦以后不变形。

给大家图解一下，我们仔细看看为什么这个位置这么特殊：琴体部分如图，面板是对称的2片云杉，侧板也是两片木头。

这是个切开二分之一琴体的纵向解剖图，背板和这个类似，也是2片。

这就是：2片面板+2片侧板+2片背板 的结合处。

马丁用的是一个WOOD BLOCK（也有采用其他方式的，这点不重要），把他们链接在一起的。

这个位置，非常重要，是吉他制作里面的一个技术难点。

能够组装好，已经不容易。

但是，组装上去了，并不代表，这个问题就完全解决了。

因为，还有个更大的问题等在前面：如何确保不同品种，不同密度的木材，在更长时间的使用中，不出问题。

桃花芯琴颈、玫瑰木指板、云衫面板、沙比利背侧板等等，遇到不同琴弦的张力，和温湿度的变化，怎么才能尽可能的牢靠呢？音色如何暂且放在一边，咱就要求不易变形，能用的住就行。

阿姨从事乐器销售12年，国产品牌卖过无数，这些琴的利润非常好，但是，令人堪忧的质量，让我觉得愧对于顾客。

我也不是一开始就能够销售这些国际品牌的，光是马丁的申请，我正式提出申请的前三次，均被拒绝。

在没有资质取得代理权的多年以前， 只能从烧火棍，到星辰，到各种国产杂牌，一步步成为MARTIN TAYLOR等品牌的经销商，可以说，阿姨也是一路披荆斩棘走到今天的。

因为琴弦粗细不一，所以，除了制造吉他的时候除了要克服连接处的变形之外，还需要克服一个琴颈拧着变形的问题。

可以说，每家吉他制造公司，都在这些地方下了些心思和功夫。

阿姨以前卖海鸥的琴，跟海鸥的老板反映情况，说很多客户不喜欢他们家的琴头，能不能换个样式？他们回答的是：窄小的琴头，可以避免因琴弦粗细，张力（拉力）不同，导致吉他琴颈变形。

如果没有考量到琴颈设计的问题，或者品牌成熟度不够，琴弦张力导致的变形发生，情况会是这样的：很多公司都在琴颈方面下了很多心思，泰勒家的NT琴颈，也是为了避免这种情况的发生。

NT琴颈是将琴颈本身做的非常坚固，并且是可以拆卸的（自己不能拆，要泰勒售后来做），意思是过了很长很长时间假如琴颈有不合适的地方，就像购买了一个保险一样，可拆掉，做RESET。

这个技术，是泰勒家非常引以为豪的一点。

马丁公司，属于这方面的先行者，早在上世纪，他们就做过N多种琴颈的设计和尝试，上世纪初早期的马丁琴颈调节系统是这样的：一些客户非常好奇，发现马丁有一些很贵的authentic款式，没有钢筋。

因为在马丁的黄金时期，到六七十年代，就是没有钢筋的，所以复刻的款式，也就参照元年的设计，就没有钢筋。

没有钢筋还不变形，这点非常神奇。

阿姨店里就有一把1971年生产的马丁D-28 （非卖品），琴颈内，就是无钢筋的，至今连接处没变形，琴颈也一点都没拧。

跟克莱普顿大叔用的这把同岁。

那马丁的琴颈用的什么木材，怎样做到不拧不变形的呢？答：无可奉告。

官网的介绍就是：精选硬木。

这琴颈，属于马丁品牌的技术保密的部分。

这也是之所以那么多公司拆过马丁，却做不出来一样的琴的原因之一。

所以，品牌琴的技术成熟，价格稍高，是有原因的，品牌就意味着品质，算下来假如两万块，可以用几十年不变形，还是非常值得买的。

那么回到你的问题，一旦发生连接处变形情况，维修是非常麻烦的，步骤如下：1，将变形区域的品丝全拆掉，但是仅仅拆掉7-12品的品丝，是不够的，一般为了让指板变平整，需要拆掉更多的品丝，基本从4品以后，都要拆掉。

2，用打磨工具，如砂纸等，将凸起的部位全部磨平。

用量具进行测量，以确保平直。

网上盛传的用电话卡、硬币什么的来测量的方法，是不准确的，有点扯。

测量工具不能“跟着感觉走”，必须是精准的：这种工具，分尺码的，不同的琴颈形状用的不一样，要选择合适的才行。

3，重新安装品丝。

由于前面的步骤，把指板原来凸起变形的地方磨平了，所以，品丝的槽，被磨掉了一些，品丝槽变浅了，还需要开槽。

等开槽完成后，如果拆掉的品丝还能使用，就用原来的，假如拆卸的过程中，有损坏，就必须换新的。

阿姨本人，曾经试着维修过一些不太贵的吉他，这样一个过程大概需要五个小时左右，熟练一些的维修工人，做完这个维修，也至少需要两三个小时。

在维修完成之后，还需要观察一两天，假如安装上琴弦，再又发生形变，还得再做些调试修理，最麻烦的还要返工一次，把这三个步骤重复一遍。

你要去找卖给你琴的商家维修，或者是找第三方维修，先问清楚，问他们怎么修，一定要要求：琴颈的凸起完全解决，否则不答应， 不付钱。

要是在北京，也可以找我。

阿姨也不是 一开始就销售名牌琴的，因为名牌琴的需要相应的资质和实力，才能够予以签订销售合同，才有代理商资格。

在没有名牌琴经销权之前，也是卖过一些新牌子和小牌子的，吵架闹翻的原因，99%都是因为这个位置变形。

国内目前销售的比较火爆的牌子，某年，这个地方的变形率达到了50%以上。

我们全部给客户做了维修或者退换。

之所以新牌子处于摸着石头过河的状况，是如下原因决定的，这点我也跟这些琴厂探讨过：树立一个消费者信赖的吉他品牌，要有核心产品，要有管理和研发团队。

20年的时间能够步入正轨，就已经算很不错了。

我也非常理解，在生产初期，技术团队不固定，换一茬人产品一个样；资金压力肯定也会有，投资设备，厂房要花销很多；原材料供应商不稳定，产品成品品质时好时坏，肯定都要面临诸多的问题。

但是，急于求成，去过分的营销，在某种程度上，就是提高了客户的期望值；而始终跟不上的质量，永远是信任的绊脚石。

不太了解产品的初学者，可能会听信“配置论”，营销团队不断宣传的“性价比”，也会在一定的程度上左右客户的选择。

但是，有品牌意识的理智型消者，会冷静的选择成熟品牌，根本不会听“忽悠”。

所以，国产品牌生存起来确实很难，只能卖力甩着膀子营销，才能吃到品牌琴的"残羹冷炙”。

阿姨比较不爱听的还有一种论调，那就是“都是中国产的”！我理解这句话里，本身就有一丝无奈的“求同”，因为实在是在自己的产品中找不到什么优点，可以与名牌媲美。

所以，只能勉强找一个“相同点”，进而得出一个结论：“都是中国产的”，此举本身，看似是压低了对手，实际上反而是降低了自己的段位。

做生意肯定要赚钱，一般新牌子和小牌子的利润也很高，但是这样的钱，张阿姨是不想赚。

买琴的时候，大家都觉得很开心，一旦出现问题的时候，特别影响心情。

本身，琴行作为一个销售机构，职能做有限的维修和调试，严重的质量问题发生，是需要厂家来支持的。

仅我这一家经销商，接到的变形率就50%，加上全国其他的经销商，对工厂来说，维修量就非常非常大了。

维修的时间和成本等，比新做一把吉他都费劲。

所以大多数这样的工厂，本身就火烧眉毛了，根本处理不过来。

品控的问题没有解决，全堆在可售后上。

其中有家工厂干脆就联系不上了，就给我们寄来一个品丝钳子，意思是：你们自己处理吧。

这种售后处理方式，从琴行的角度来说，我无法接受；站在客户的角度上来说，我更无法接受！一些琴行怕麻烦，就说是顾客保养不当，开始扯皮。

他们会采取一些“治标不治本”的方法，来把变形的问题盖过去，比如加高琴桥什么的。

但是，超高的琴桥，又会增加对拉弦板的拉力，因为力矩力臂变大了，虽然暂时看着是高把位不打品了，但是过段时间，拉弦板面板又坏了。

制琴的技术，绝对不是那么简单，涉及的学科包括：木材与木材工程学、力学、声学等。

是要经过数据积累和大量实验和计算的。

绝对不是商家说的“面单”、“全单”、“云山雪松玫瑰木”那么简单。

夸大的宣传的目的，其实就是在掩盖技术上的不足。

所以，阿姨坚决严把质量关，保持真诚，绝不忽悠，只卖成熟靠谱的品牌。

因为新牌子和杂牌琴的浑水，我趟过，深知里面的“门道”；更因为将心比心，我本人买琴也有过不好的经历，现在作为一个乐器销售员，格外珍惜大朋友小朋友们的信任。

非常感谢朋友们一直以来的信赖和支持！阿姨祝大家假期愉快~：）