以前对于甄嬛传这种电视剧我是不感冒的，不过上一段时间看完后感慨良多，这一段时间偶尔也会看武媚娘传奇，冒昧回答一下甄嬛传更加注意对人物内心的刻画，武媚娘传奇在这方面明显欠缺太多对比人物：安陵容和徐慧无疑，甄嬛传中对于安陵容的刻画是很到位的。

父亲官阶很小，在新选的秀女中算是出身卑微了，而且性格软弱，略带一些自卑，对任何事情都逆来顺受，就连皇帝要临幸她都无福消受，终成别人的笑柄，不过她开始是想和甄嬛做好朋友的，做事方式未免有一点极端，虽然帮助杀死了余答应，不过还是被眉庄背后说是太狠毒，自己将一些好的衣料送给甄嬛，却不想见甄嬛却送给了自己的丫鬟，让她这颗玻璃无力承担，再加上周围人的煽风点火，慢慢的走了极端，变成了十足的坏人。

所以她的整个转变看起来是“合情合理”的。

我们再来看徐慧，刚开始和媚娘是好姐妹，后来转变未免突然，仅仅因为皇帝宠幸媚娘，就性情大变，由一个好姐妹，变成了无所不用其极城府颇深的人。

所以可以看出一点区别：这可以看出，武媚娘的猪脚光环更明显，在甄嬛传中，如果甄嬛和沈眉庄做事能够更加注意一些，或许安陵容不会走极端，也不会造成最后的恶果，但是在武媚娘传奇中，即便媚娘没有做错什么，对徐慧掏心掏肺，还是会被出卖，仅仅因为自己受到了皇帝的喜爱，所以显得徐慧的死更咎由自取，也是这个原因，一些人会怜悯安陵容。

同样的我们可以对比一下韦贵妃和华妃，很多人都喜欢甄嬛中的华妃，华妃虽恶，但是心中仍然有所爱，韦贵妃是纯粹的恶，纯粹的为了利益，没有丝毫的爱，这很不符合她的出身，一个出身高贵，从不缺爱的人，长大后竟然心中毫无任何爱意，不免太让人唏嘘。

看到了安陵容，我们仿佛想到了很多这样的人，他们出身低微，内心敏感，他们在被欺负中长大，他们那么缺爱，总是感觉自己被忽视，当他们的玻璃心受到一次一次的打击的时候，就连自己所信任的人也总是忽略自己不理解自己的时候，他们最终走到了极端。

变得不择手段。

每个人仿佛都能在生活中找到影子，是那么的真切所以甄嬛传不失为一部优秀的宫斗剧，对人物的刻画惟妙惟肖，如果有一个主题的话，我觉得甄嬛传的主题就是“无奈”。

你会发现每个人都作恶都是因为无奈，皇太后怂容皇后作恶是为了保全家族，皇帝故意打掉华妃的孩子是为了防止年家势力太大；甄嬛作恶是为了给自己爱的人报仇，是因为自己收到了践踏而不得不奋起反击。

看见没，每个人都很无奈，虽然甄嬛有猪脚光环，不过不是很明显，做错事情皇帝照样不喜欢，而且甄嬛有时候也会施一些阴谋诡计陷害别人。

但是这都是为了突出一点：无奈。

做好人而不能的无奈，哪怕置身事外也不能的无奈。

一切都是那么无奈。

所以对于甄嬛中的每个人物，我们都很难完全的厌恶，因为仿佛每个人都是那么的可怜，每个人都是那么迫不得已。

每个人都有自己的一大堆理由。

虽然理由有很多，不过甄嬛传是围绕“爱”来展开的。

每个人都爱而不能爱：皇帝爱着死去的纯元皇后但是也只能移情到甄嬛身上，所以他无法包容甄嬛的很多错，所以才会对甄嬛忽近忽远；甄嬛本来以为皇帝爱自己，后来发现自己只是纯元皇后的替身罢了，后来爱上果郡王但是还是因为种种原因不能在一起，这才造成了甄嬛作恶；凌小鸟本来想融入甄嬛的圈子，只是后来发现自己被忽视了，这也是得到爱而不能，所以她极力否认自己缺爱，反而要陷害甄嬛，她连正视自己的深层动机都不敢；华妃深爱皇帝，她作恶也是为了留住自己爱的人，为了家族；皇太后面临着皇帝和隆科多，都不得不亲手杀死隆科多；就连曹贵人，卖主求荣很多时候也是为了给自己的女儿报仇。

所以甄嬛传是一部写爱而不能的电视剧。

武媚娘传奇不算是一部宫斗剧，这里面主要还是将武媚娘当做一个政治人物来描写。

但是又不敢放开刻画。

这是武媚娘传奇的根本失败之处在于：没有调和好其政治属性和女人属性。

如果侧重其政治属性，那么必然呈现的是一个手腕强硬，做事果敢的武则天。

如果突出其女人特性，那么应该减少其政治部分的刻画，而主要刻画后宫生活。

所以这部剧有点不伦不类，既要显示其政治家的能力，又要显示其感情的细腻，所以略显幼稚，因为这个矛盾处理的不好，所以你看的是一个虽然能为国家大事出谋划策的强人，但是也是一个屡屡遭到姐妹背叛而不知悔改的柔弱女性。

武媚娘传奇的中心思想是这样的：自作孽不可活。

看到了吧，我不想杀你，甚至你伤害了我我还是想原谅你，但是由于你一再作孽，所以最后害死了自己。

徐慧是这样，自己的儿子是这样，自己的侄女也是这样。

同样，对于武媚娘中的人物，大家基本是爱憎分明的，很难使得观众对于人物有一种同情。

同时这部戏说电视剧，感觉就是为了给武则天洗白。

不过这部剧告诉大家一个理，不管历史记载如何，它远比你想的复杂。

说说演技，甄嬛传中感觉每个人都演得很好，尤其喜欢里面的甄嬛，华妃，还有皇帝。

范冰冰感觉就是一个花瓶，演技太过浮夸，不吐了