今天早晨正好有时间来详细的回答一个问题。

题主本来的意思是去掉有干扰性的相关变量，就事论事的聊聊综合效果器如何调节，对吧？但是“完美”的吉他音色，和品牌质量这俩因素是分不开的。

因为在综合效果器这个东西里，音色要涉及到很重要的几个因素：1. DSP的处理能力。

这个东西限制了效果链里面能够同时调用的效果总数，以及很多种相对复杂效果（比如混响）的处理精度。

比如Line6的上一代旗舰POD HD500，就是由于内置的DSP性能有限，在效果链里面很难同时调用几个复杂效果，对音色的调节和效果链的设计有很大的制约。

HD500X主要的升级，其实就是围绕这个DSP的。

2. AD/DA的转换率。

精度越高，音质就会越好。

特别明显的差距体现在合成效果器的失真音色上，再就是digital delay这个效果，如果数模转换率太低，后面的每一声delay都会自带一点失真。

拿T-Rex的Relpica和BOSS的DD-3对比一下就能明白这个事情了。

这个东西的数模转换做的很好，虽然是数字效果器，但是失真音色很有自己的风格。

这是前面提到的T-Rex的Replica和BOSS的DD-3。

另外，T-Rex国产之后价格实在是合适，太值得买。

3. 效果器中内置的算法。

每个厂牌都有自己独到的算法，比如Roland/BOSS家的合成器或者效果器上面写的COSM就是这个。

所以才有这样的情况，同样是Marshall JTM45或者JCM800的音色模拟，不同厂牌的效果器音色多少有些区别。

BOSS的GT10升级到GT100的时候，很大的一个卖点就是厂家说更新了里面的COSM，导致用同样的音箱模拟和效果，在两个型号的产品上能有不同的音色。

类似的，Line6的POD从X3升级到HD的时候，也是升级了内置模拟的算法，音色获得大幅提升。

由于以上的三点都需要成本，所以在综合效果器这个问题上，完全不能“抛开品牌质量”的因素来谈音色。

下面再说一下所有品牌的综合效果器在做音色时候需要注意的地方：1. 效果要谨慎的加。

新手最爱犯的错就是看着效果器上每一个小灯都亮着觉得很高大上然后各种不需要的效果都叠加进来搞的信噪比很差，或者声音的质感和吉他本身的特质完全没关系了。

要知道：厂家给你做的预设里面同时开很多效果不是给你的做音色样板，而是展示产品DSP能力的一种手段，和样板房道理差不多。

2. 效果链的顺序很关键。

便宜的综合效果器基本上都是不能调节顺序的，厂家设置的是大多数情况下人们会选择的那种连接方式，不犯错，但是难出彩。

稍微高级一点的产品就能自定义效果链的顺序了，这是特别特别关键的一点。

两种情况，一方面，效果链的顺序可以方便的进行自由变更（最起码省了来回插线拔线的麻烦）是综合效果器吸引人的地方之一（另外就是音色做好之后直接进Mixer不怎么跑音色特别适合到处换场地的那种演出）；另一方面，当你觉得综合效果器的效果链无论怎么调位置都实现不了你对音色的要求的时候，买单块和单块控制器来构建自己的系统才有意义。

配图是GT100的音色编辑软件截图。

3. 箱体模拟和Mic模拟对失真音色的影响是巨大的。

多调节，多试。

另外，换了箱体模式之后要记得再调调音箱模拟的EQ。

配图是Line6 POD HD的音色编辑软件截图，注意看右边部分那个CAB MODEL和MIC的选择。

最后再针对题主的问题说一下金属节奏和主音音色设计与调节的注意事项。

前提是我前面写的那些你看过且看懂了。

1. 节奏音色在Mic后面需要加Global EQ，切掉最低的那部分低频。

2. 同样，在Mic后面加压缩效果，听起来会更像CD里面的那种音色。

3. 主音音色需要在失真之后加Clean Boost。

4. 主音音色可以选择性的加Phaser或者Flanger或者Chorus效果，别开太大。

5. 主音音色可以开Wah，但是千万别按着打拍子那种节奏踩，也别一边踩一边用嘴做动作，更别每首歌都踩开。

我黑的是谁你们应该明白。

6. 要失真音色显得好听，别只把音箱模拟的gain开大，把音箱模拟开到用力弹有一点点过载的那种程度，前面再加上一个失真或Fuzz做Booster，效果也很好，音色质感特别丰富。

另外，看看我在这里写的答案：如何调出一个比较好的 Distortion/Overdrive 音色？ – 陈斌的回答PS. 看不惯问题可以不回答，对问题有看法可以在问题下面做评论。

但是在答案里面和题主抬扛玩儿算是怎么一回事？PPS. 其实我知道题主可能看不懂我的答案，我只是职业病又犯了而已。

最起码谁万一点进来这个问题的时候是能看到有一点含金量的答案的。

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另外，看看下面这把琴，感兴趣的朋友也请私信。

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